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La Casa di Jack |
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Un film di Lars von Trier.
Con Matt Dillon, Bruno Ganz, Uma Thurman, Siobhan Fallon Hogan.
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Titolo originale The House That Jack Built.
Thriller,
Ratings: Kids+13,
durata 155 min.
- Danimarca, Francia, Germania, Svezia 2018.
- Videa
uscita giovedì 28 febbraio 2019.
- VM 18 -
MYMONETRO
La Casa di Jack  
valutazione media:
3,02
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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una via personale per l'inferno
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| mercoledì 6 marzo 2019 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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La Casa di Jack è un pugno allo stomaco. Come Salò o le 120 giornate di Sodoma di P.P.P. La violenza mostrata è iperrealistica. Tale da far distogliere lo sguardo. Non vorremmo vedere. Eppure il nostro mondo è un macello a cielo aperto, come poetò Lorca in Vuelta a la ciudad (“Tutti i giorni ammazzano in New York quattro milioni di anitre, cinque milioni di porci, duemila colombe per il piacere degli agonizzanti, un milione di vacche, un milione di agnelli, e due milioni di galli che fanno i cieli a pezzi.” – Poeta en Nueva York). A ricordarlo non solo i documentari dei campi di concentramento, con i corpi accatastati l’uno sull’altro, ma l’esposizione artistica e macabra dei trofei di caccia. Tutto rinvia alla violenza insita nei meccanismi biologici di sopraffazione, appena celati dal velo ipocrita della civilizzazione. Da quando è nato il linguaggio e la falsa ideologica distinzione dell’umanità dalla grande famiglia animale cui appartiene per origine e per destino, la violenza è giustificata sempre da un particolare modo di vedere organizzato da un sistema di potere. Ancora si sente in Campo de’ Fiori l’odore della carne bruciata del nolano Bruno, mentre su YouTube vedi le immagini di uomini sgozzati e decapitati dai fanatici dell’altro monoteismo. Von Trier amplia estremizzando e traduce in linguaggio filmico moderno la morale di Monsieur Verdoux di Charles Chaplin (“in tutto il mondo si fabbricano ordigni sempre più perfetti per lo sterminio in massa della gente e quante donne innocenti e bambini sono stati uccisi senza pietà e magari in modo più scientifico. Come sterminatore sono un misero dilettante al confronto!), ma nel farlo esalta nel protagonista, un notevole Matt Dillon, la personale costruzione dell’inferno, paragonata alla creazione di un opera d’arte, facendogli vestire i panni di Dante accompagnato da Virgilio, interpretato dal grande Bruno Ganz, da poco scomparso. Colori tenui pastello per dipingere a contrasto scene orripilanti nella prima parte, mentre, nella seconda, colori vividi forti come il rosso carminio per scene visionarie, il fiume degli inferi e il sangue dei dannati. Ma Von Trier non è soltanto questo. La massificazione degli individui conservati come le pizze surgelate, i bambini ridotti come pupazzi e tanto altro ancora da scoprire andando a vedere il film, la Casa di Von Trier, che è in eterna costruzione e demolizione, un’araba fenice che risorge dalle sue ceneri per rigenerarsi in un nuovo rogo. Una casa sicura, fredda e rigida come un igloo, che non s’abbatte facilmente e duri il tempo della nostra vita mortale, è, invece, sempre e soltanto il nostro rifugio nelle idee morte e mummificate di chi ci ha preceduto, accatastate o ben intrecciate nella nostra mente a formare una gabbia. Lì potremo trovare, forse, se siamo fortunati, una botola nascosta o una camera segreta, una via d’uscita, e sarà la nostra personale via per l’Inferno.
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