%PDF-1.3 3 0 obj <> endobj 4 0 obj <> stream 2 J 0.57 w BT /F1 15.00 Tf ET 0.000 0.200 0.424 rg q 141.73 0 0 28.35 42.52 785.20 cm /I1 Do Q 0.000 0.200 0.424 RG 538.58 782.36 m 42.52 782.36 l S q 56.69 0 0 10.92 42.52 760.11 cm /I2 Do Q BT /F1 18.00 Tf ET BT 45.35 735.86 Td (The Woman Who Left \(2016\)) Tj ET BT /F1 11.00 Tf ET 2.668 Tw BT 45.35 720.95 Td (Diaz segue le stazioni della sua misericordiosa protagonista per restituire allo spettatore il) Tj ET 0 Tw BT 45.35 706.78 Td (privilegio di un tempo sconfinato e l'ebbrezza di una libert assoluta.) Tj ET BT /F2 11.00 Tf ET 3.355 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 689.77 Td (Un film di Lav Diaz con Charo Santos-Concio, John Lloyd Cruz, Shamaine Buencamino, Nonie) Tj ET Q 0 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 675.59 Td (Buencamino, Michael De Mesa. Genere Drammatico durata 226 minuti. Produzione Filippine 2016.) Tj ET Q 0.933 0.933 0.933 rg 0.185 Tw 42.52 668.97 510.24 -14.17 re f q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 658.59 Td (Una donna vive imprigionata in un'esistenza che non le piace pi. Mentre il mondo esterno sembra non) Tj ET Q 0 Tw 42.52 654.80 510.24 -14.17 re f q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 644.41 Td (dare speranza, Horacia dovr cavarsela da sola.) Tj ET Q BT /F1 10.00 Tf ET q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 616.37 Td (Paola Casella - www.mymovies.it) Tj ET Q BT /F2 11.00 Tf ET 2.657 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 601.89 Td (1997. Trent'anni dopo la sua incarcerazione per un delitto che non ha commesso, Horacia viene) Tj ET Q 0.047 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 587.72 Td (rimessa in libert. Inizia cos il percorso della donna alla ricerca del suo passato: il marito, la figlia ormai) Tj ET Q 0.915 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 573.55 Td (adulta, il figlio scomparso e l'uomo che l'ha fatta arrestare ingiustamente. Non sar facile per Horacia) Tj ET Q 2.242 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 559.37 Td (rimettere insieme la propria esistenza, frammentata come quella del suo paese, le Filippine, in un) Tj ET Q 0 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 545.20 Td (momento storico dominato dalla paura, dalla violenza e dallo smarrimento identitario. ) Tj ET Q 0.415 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 531.03 Td (Lav Diaz si ispirato al racconto di Tolstoj "Dio vede la verit ma non la rivela subito" per raccontare il) Tj ET Q 2.572 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 516.85 Td (modo in cui la casualit dell'esistenza ci conduce in direzioni impreviste senza che alcuno possa) Tj ET Q 7.187 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 502.68 Td (arrogarsi il diritto di stabilire ci che per noi davvero positivo. Ancora una volta il) Tj ET Q 1.379 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 488.51 Td (regista-sceneggiatore-montatore-direttore della fotografia filippino prende possesso del tempo e dello) Tj ET Q 0.722 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 474.33 Td (spazio e lo dilata a seconda delle esigenze della storia che racconta, e che si dipana davanti ai nostri) Tj ET Q 0.238 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 460.16 Td (occhi con la calma dell'attesa: quella di Horacia, ma anche la nostra, nell'aspettare la materializzazione) Tj ET Q 0 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 445.99 Td (degli innumerevoli piccoli miracoli.) Tj ET Q 3.709 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 431.81 Td (L'illuminazione delle scene , ancora una volta, pura filosofia della luce, la composizione delle) Tj ET Q 0.964 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 417.64 Td (inquadrature mette al centro \(o ai margini, se serve alla narrazione\) i corpi \(o i loro frammenti\) che si) Tj ET Q 0.972 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 403.47 Td (incarnano lungo il cammino di Horacia e che diventano figure archetipali, all'interno di scene che non) Tj ET Q 0.377 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 389.30 Td (diventano mai scenografie. In un bianco e nero fortemente contrastato Diaz segue le stazioni della sua) Tj ET Q 1.467 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 375.12 Td (misericordiosa \(e mariana\) protagonista attraverso le sue consuete riprese interminabili per restituire) Tj ET Q 1.910 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 360.95 Td (allo spettatore il privilegio di un tempo sconfinato e l'ebbrezza di una libert assoluta \(anche\) dalle) Tj ET Q 0 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 346.78 Td (convenzioni cinematografiche.) Tj ET Q 0.348 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 332.60 Td (Quella di Horacia, e di tutti coloro che la circondano, una storia di redenzione e trascendenza che ha) Tj ET Q 1.559 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 318.43 Td (al suo centro una figura femminile generosa e paziente, conscia del fatto che non esistono risposte) Tj ET Q 5.433 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 304.26 Td (assolute alla mancanza di spiegazioni che la vita ci offre. La prigionia reale alla quale ) Tj ET Q 1.275 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 290.08 Td (miracolosamente sfuggita non peggiore di quella delle figure che incontra e la sua epopea minima) Tj ET Q 0.824 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 275.91 Td (\(ma gigantesca per portato morale\) si snoda all'interno di una struttura a met fra il melodramma e la) Tj ET Q 0 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 261.74 Td (commedia umana.) Tj ET Q 1.149 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 247.56 Td (Il cinema di Lav Diaz materia organica vivente e pulsante, visivamente incantevole, tentacolare nel) Tj ET Q 1.282 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 233.39 Td (suo snodarsi attraverso lo spaziotempo espanso che il regista le concede, abbandonandosi al flusso) Tj ET Q 2.090 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 219.22 Td (interiore della narrazione e confidando nel potere magico dell'attesa. Un cinema che si dilata sullo) Tj ET Q 0.502 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 205.04 Td (schermo alla velocit del nostro sguardo pi profondo \(non un attimo prima\) e non subisce imposizioni) Tj ET Q 0 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 190.87 Td (ma risponde solo alle sue leggi, etiche ed estetiche.) Tj ET Q BT /F1 8.00 Tf ET q 0.090 0.090 0.090 rg BT 151.58 40.12 Td (copyright 2000- 2020 MYmovies.it - Mo-Net S.r.l. - redazione@mymovies.it) Tj ET Q endstream endobj 1 0 obj <> endobj 5 0 obj <> endobj 6 0 obj <> endobj 7 0 obj <> stream JFIFddDuckydAdobedd      ! 1"xA#89Qa2B$v7wX3%&VWR5Ef'(Hh) !1AQa"q26B#stRbr3Uu $57CSTc4% ?4hѣF4hѣF4hѣF4hѣF4hѣF4hѣF4hѣF4hѣF4hѣF4hѣF4hѣF4hѣF4hѣF4hѣ\ mhƷZ.=4lJJLNLUvڵr>fb]*EœA3(u۹tlq:P,U*x i3 Er-V*(gb;TvڶVJm1_M;V] I㺭"mx,T +ʹ v~̃9j!!^wFeyI N4&;ou+M$`J2:QXxW]֤4hѣF4hѣF4hѣF4hѣF4hѣF4hѣ\fȫ>6e>Z+5!N`5XAOoVzd{h~ZjFU>a3"h%_$|z!Hq(Ӭl;yXח+^mytUo6|"קg9_NՆL4j2slݼVk%[kKZ]+/!E3Y9K,jTzұp+/"&850 @gt=UcNGF @PM=MiH.dAI$|kRVA,P ;Kp/eba]fc\qɒRy%rʩ]NMCazj&Q-""C,5?'m >]%ʣH4D$UռpblK̵sFT&4hѣF4h/iR[=[OWl53,f͜K;h"0xpEIX Xh.m=ԱĤ`R5Uo[oU]*W$Nr*lp(!µ;q J'<_ۋ;BRD[YkNT oyiv 9B2+ZJ-6thѣFk] Ea-?UQM]+p"uUa%$ia CYcr71IeFa÷k |:OJΪxp${\aMn#:Z@&̞pN9H?:{y":̽A|m19a\Tot9y4N}xW{+_ǔoSxz^a/u~MO^d?E(jMCIs5S1MG >!6VSeŵ͜7iUu* U` _xhѣ_ lKay+ 1NTA  DC8UY|kiw}/eOByQKih;yFu?yOBo7:}_ %X&IPPȋ7H1(` p/ VCF=k,e/b^WVF4` i)mv/+_nKOAI>82^^1Ҭc^ؐ{%  C EFCcxVXd! j;.J}f#ei  A:.ïa{/y:~ռ;xɯ&dyTV10Osp֭b"KZR v[V$̢,H+ZRkMp]n*&7Mɚ(hGőTpr7Um3F(\^Tz! //Z,e%+'!.U;8}Qv5KNz~q_Ƿi[ ojq0vONJN_ 4ΩܺyYZ69!nMQ;9W6W>9GdY^_-a{ر;TŻno q:>"d=1ڮzC2n?CFe uf?Զ>o\eZwSRIԝms?IA=iۮ[ڦ #=f: ڝ#jALTTFh oR x\8U\_O~c/srbon%yRE/O8HGuΟﭗ]jUۧbu>x{"t9~$/Qe B1amg5hTTh'+ [(Mn;QR1T$-7ۏߌ}ܟK jz^BFYszTCX+Ҍf%+Ǥ2V5w,S򨒇 jfkiZ hSFVX >G[x'%HUYHe#PG׳-z㐐aqqIIH9E ;Ix*M"u.ITDaPA#ƾhѣF4k ubX2m`^I# njD:pM/$( U2H(p(ʴHaY V4g $(& Wxh(iQKHӶk$絖)ې;IP9V[7"5|jݾvBDR%b\Ip!xKpcj`jvs###RiSNDsn)x-{y]dWZWh+Zk)ٞ;׃ƻ&{zV5ɰy4,RnWN̼dZ R *^S(hn_~2@3?￰q~UJQףKUrT~fNFY+~Aޟ5 k%$f7Mt\qW JVEATqmm![9#ݫGF FRA^ѣF4ilŶ}xڑlZq C-^ 8c㳤N R9T C_̰!S)Du<#Ou#HBƠO`'?|{mg}Qs1W75V@uR2hrK`LNNq(&ۖxe40Fo1T\ݹܛ4bRѭ1F}cĻv4h!I#6ّnbd2gNכ,Rs&vмMu ̠ T.MCa8~iuI#u5> AkJmo$dGu#-eAZ/aX:G:J骙̚SC NC)`n;~M~:P8G:n/n&bg搨8S-b\(Ne+3NFd6=>DkM0CK:?*Zw7XeG?8h?s7"*[_(J%i,nڙ`@ -^,h}WZ㮍4|e@X& 'Py!CJaVK;DdiLglIG/?aO뻟]vnKf٬凴6ʧt`GԪ ժH8lZ3@;Xd[DCF5)^&DLpYiM#E$Io5ۘ[Ú-JF(`F*Fj͙hg͝-H"[p-^efTR&rKzࣂ_:~I՜\:^@:G>-"+X{H D9h)wXfiٿs_嶿Mr_z}~=:=+PspJ:[E-XWB){mUvL%Dt'-sQ9T>³UڜYԕ 'w_kc")G$8"VU5GaqwSR7{>`*~hR[jvmc퍤E͹31SjZD"kdZ9UGic"M=P|cܕQNZoM&*V( .;(C4W;P =]Z|`t .bzc$ӇlNӷ{47gqēI1TAPn^Ϸm+Mxk#XK%kNa]ebB*^_<5uv!e G$aU;ucԊH%u>aiiXe̴\]q gҬvjS$h6R2 ȪbbuKkp2Km" F*=I͜9U⺍ p4 MKٗ/ 2]=lixMr鰄diQŎɷg.z+jUlD" ^hQGxpVQő}QŽ72`w5usRVec@}cؙ Է #Ԫ:T:QR^?ՙ(D#I@^rnA4a8LZ[ʮD⭳EwTpa榌.RVU4AӧjwTlreqf۵eHfHt]dJEGA^,UN0 DyHP':Ms--cӳՈ䧉VPk O6cj^gH)3m%!Y>(GYTy̘*NDK@CiXZAiJ)a4YXLap [ia_7_GSb;:qnFzQkg(b2,%+Mt9@W/Pp0oH1b -;D4P9ߖ& r!HzvF}j+:2 g 7rhZŖeh2B3r1@@@CMk{ G5!x?uc?2 FR;8Gvg}D߽{-?a\c9)'+87w6#M3?PϡU*ȜhtLՈE@YAJcQ$*W կz<͏^"x#/<9'ib b9 ! 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Trent'anni dopo la sua incarcerazione per un delitto che non ha commesso, Horacia viene rimessa in libert. Inizia cos il percorso della donna alla ricerca del suo passato: il marito, la figlia ormai adulta, il figlio scomparso e l'uomo che l'ha fatta arrestare ingiustamente. Non sar facile per Horacia rimettere insieme la propria esistenza, frammentata come quella del suo paese, le Filippine, in un momento storico dominato dalla paura, dalla violenza e dallo smarrimento identitario. Lav Diaz si ispirato al racconto di Tolstoj "Dio vede la verit ma non la rivela subito" per raccontare il modo in cui la casualit dell'esistenza ci conduce in direzioni impreviste senza che alcuno possa arrogarsi il diritto di stabilire ci che per noi davvero positivo. Ancora una volta il regista-sceneggiatore-montatore-direttore della fotografia filippino prende possesso del tempo e dello spazio e lo dilata a seconda delle esigenze della storia che racconta, e che si dipana davanti ai nostri occhi con la calma dell'attesa: quella di Horacia, ma anche la nostra, nell'aspettare la materializzazione degli innumerevoli piccoli miracoli. L'illuminazione delle scene , ancora una volta, pura filosofia della luce, la composizione delle inquadrature mette al centro (o ai margini, se serve alla narrazione) i corpi (o i loro frammenti) che si incarnano lungo il cammino di Horacia e che diventano figure archetipali, all'interno di scene che non diventano mai scenografie. In un bianco e nero fortemente contrastato Diaz segue le stazioni della sua misericordiosa (e mariana) protagonista attraverso le sue consuete riprese interminabili per restituire allo spettatore il privilegio di un tempo sconfinato e l'ebbrezza di una libert assoluta (anche) dalle convenzioni cinematografiche. Quella di Horacia, e di tutti coloro che la circondano, una storia di redenzione e trascendenza che ha al suo centro una figura femminile generosa e paziente, conscia del fatto che non esistono risposte assolute alla mancanza di spiegazioni che la vita ci offre. La prigionia reale alla quale miracolosamente sfuggita non peggiore di quella delle figure che incontra e la sua epopea minima (ma gigantesca per portato morale) si snoda all'interno di una struttura a met fra il melodramma e la commedia umana. Il cinema di Lav Diaz materia organica vivente e pulsante, visivamente incantevole, tentacolare nel suo snodarsi attraverso lo spaziotempo espanso che il regista le concede, abbandonandosi al flusso interiore della narrazione e confidando nel potere magico dell'attesa. Un cinema che si dilata sullo schermo alla velocit del nostro sguardo pi profondo (non un attimo prima) e non subisce imposizioni ma risponde solo alle sue leggi, etiche ed estetiche.