%PDF-1.3 3 0 obj <> endobj 4 0 obj <> stream 2 J 0.57 w BT /F1 15.00 Tf ET 0.000 0.200 0.424 rg q 141.73 0 0 28.35 42.52 785.20 cm /I1 Do Q 0.000 0.200 0.424 RG 538.58 782.36 m 42.52 782.36 l S q 56.69 0 0 10.92 42.52 760.11 cm /I2 Do Q BT /F1 18.00 Tf ET BT 45.35 735.86 Td (Il buco \(2021\)) Tj ET BT /F1 11.00 Tf ET BT 45.35 720.95 Td (Frammartino estrae dall'oscurit dell'Abisso di Bifurto un'impresa eroica dimenticata dal tempo.) Tj ET BT /F2 11.00 Tf ET 2.058 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 703.94 Td (Un film di Michelangelo Frammartino con Leonardo Larocca, Claudia Candusso, Mila Costi, Carlos) Tj ET Q 1.544 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 689.77 Td (Jos Crespo, Antonio Lanza, Nicola Lanza. Genere Drammatico durata 93 minuti. Produzione Italia,) Tj ET Q 0 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 675.59 Td (Germania, Francia 2021.) Tj ET Q q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 658.59 Td (Uscita nelle sale: gioved 23 settembre 2021) Tj ET Q 0.933 0.933 0.933 rg 0.823 Tw 42.52 651.97 510.24 -14.17 re f q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 641.58 Td (Nell'agosto del 1961, i giovani membri del Gruppo Speleologico Piemontese, gi esploratori di tutte le) Tj ET Q 0 Tw 42.52 637.79 510.24 -14.17 re f q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 627.41 Td (cavit del Nord Italia, cambiano rotta e puntano al Sud.) Tj ET Q BT /F1 10.00 Tf ET q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 599.36 Td (Paola Casella - www.mymovies.it) Tj ET Q BT /F2 11.00 Tf ET 1.236 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 570.71 Td (Nel 1961 un gruppo di speleologi si addentrato all'interno dell'Abisso di Bifurto, un buco lungo 683) Tj ET Q 2.879 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 556.54 Td (metri nel Parco del Pollino. L'anno prima, al Nord, si completava la costruzione avveniristica del) Tj ET Q 2.582 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 542.37 Td (grattacielo Pirelli di Milano, vista dagli abitanti del sud raggruppati davanti allo schermo dell'unico) Tj ET Q 2.965 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 528.19 Td (televisore del paese. A quel movimento verticale e ambizioso verso l'alto, poi simbolo del boom) Tj ET Q 0.540 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 514.02 Td (economico anni Sessanta, corrisposto il movimento speculare e contrario verso le viscere della terra) Tj ET Q 0.301 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 499.85 Td (compiuto dal gruppo degli speleologi, la cui impresa ha avuto un'eco anch'essa speculare e contraria a) Tj ET Q 0 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 485.67 Td (quella dei costruttori milanesi: ovvero quasi nulla.) Tj ET Q 3.281 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 457.33 Td (Un decennio dopo ''Le quattro volte'', Michelangelo Frammartino estrae dall'oscurit quell'evento,) Tj ET Q 0 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 443.15 Td (effettuando un'operazione a lui familiare: quella di far emergere dal buio le immagini.) Tj ET Q 1.047 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 414.81 Td (Fin dalla prima inquadratura de 'Il buco' figure umane e animali si fanno strada conquistando la luce,) Tj ET Q 0.608 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 400.63 Td (ovvero il diritto ad esistere cinematograficamente. Per Frammartino l'entrata in scena di uomini e cose) Tj ET Q 1.367 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 386.46 Td ( un momento di fondamentale importanza \(basti ricordare il parto della capra ne ''Le quattro vo'lte',) Tj ET Q 2.715 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 372.29 Td (che introduceva un personaggio nell'inquadratura senza alcuna intromissione registica\), e le anse) Tj ET Q 0 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 358.11 Td (dell'Abisso si rivelano a noi a poco a poco, lasciando e ritrovando le tenebre.) Tj ET Q 0.606 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 329.77 Td (La profondit cava e il suo vuoto vertiginoso sono evidenziati dall'eco di un richiamo o dalla luce di un) Tj ET Q 2.460 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 315.59 Td (foglio che brucia, altrimenti negate alla nostra vista. La cinepresa di Frammartino, che si intrufola) Tj ET Q 0.088 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 301.42 Td (all'interno del buco e ci mostra la grana di ogni parete, e il Dolby Atmos, che ci fa percepire ogni respiro) Tj ET Q 3.446 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 287.25 Td (degli speleologi in discesa, ci regalano un'esperienza immersiva rendendoci tutt'uno con l'eroica) Tj ET Q 0 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 273.07 Td (impresa. ) Tj ET Q 0.446 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 244.73 Td (Ma non c' solo l'interno del buco: ci sono anche i grandi spazi esterni, filmati senza alcuna tentazione) Tj ET Q 2.278 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 230.55 Td (da National Geographic. Non infatti l'estetica fine a se stessa a interessare Frammartino, ma la) Tj ET Q 1.273 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 216.38 Td (relazione autentica fra gli spazi e gli esseri viventi. Nel pascolo aperto un mandriano governa le sue) Tj ET Q 0.078 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 202.21 Td (mucche con richiami che fanno il paio con quelli degli speleologi verso la profondit, e il racconto che lo) Tj ET Q 0.519 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 188.04 Td (riguarda anch'esso speculare \(e per certi versi contrario\) a quello degli speleologi: sono penetrazioni) Tj ET Q 1.615 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 173.86 Td (\(e per certi versi profanazioni\) reciproche, quella degli speleologi nel territorio del mandriano, quella) Tj ET Q 0 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 159.69 Td (delle mucche e dei cavalli nel campeggio della spedizione scientifica. ) Tj ET Q 1.001 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 131.34 Td (L'Italia dei grattacieli e quella rurale del Sud viaggiano a velocit e in direzioni opposte, ma anche gli) Tj ET Q 1.542 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 117.17 Td (scienziati del Nord e i contadini calabresi vivono realt sfalsate: gli speleologi dormono accanto alla) Tj ET Q 0.201 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 103.00 Td (statua di Cristo accostandosi a quel mondo arcaico e credente con pari rispetto ed estraneit, e mentre) Tj ET Q 0.431 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 88.82 Td (si addentrano nel mistero della roccia il mandriano li guarda da lontano, lui che naturalmente capace) Tj ET Q 0 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 74.65 Td (di mimetizzarsi con il bosco.) Tj ET Q 0.724 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 46.30 Td (Frammartino restituisce tridimensionalit allo schermo scavandolo con la luce, lascia che sia la natura) Tj ET Q 0.071 Tw 0 Tw endstream endobj 5 0 obj <> endobj 6 0 obj <> stream 2 J 0.57 w BT /F2 11.00 Tf ET 0.000 0.200 0.424 RG 0.933 0.933 0.933 rg 0.071 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 788.98 Td (stessa a rivelarsi secondo i suoi ritmi, e che siano i suoi suoni e non i dialoghi a parlare. La "civilt" ha il) Tj ET Q 1.436 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 774.81 Td (volto di un giornalista che si inerpica lungo il Pirellone, o di Kennedy e la Loren che sorridono dalle) Tj ET Q 0.119 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 760.64 Td (pagine dei rotocalchi, destinate a bruciare per rendere visibile l'invisibile, o evidenziare il rimosso: che ) Tj ET Q 0.300 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 746.46 Td (ci che fa il cinema, nella sua accezione migliore. Infine Frammartino ci lascia con un quadro bianco, e) Tj ET Q 0 Tw q 0.090 0.090 0.090 rg BT 45.35 732.29 Td (il mondo termina inghiottito dalla nebbia, prima che dalle luci della sala. ) Tj ET Q BT /F1 8.00 Tf ET q 0.090 0.090 0.090 rg BT 151.58 40.12 Td (copyright 2000- 2021 MYmovies.it - Mo-Net S.r.l. - redazione@mymovies.it) Tj ET Q endstream endobj 1 0 obj <> endobj 7 0 obj <> endobj 8 0 obj <> endobj 9 0 obj <> stream JFIFddDuckydAdobedd      ! 1"xA#89Qa2B$v7wX3%&VWR5Ef'(Hh) !1AQa"q26B#stRbr3Uu $57CSTc4% ?4hѣF4hѣF4hѣF4hѣF4hѣF4hѣF4hѣF4hѣF4hѣF4hѣF4hѣF4hѣF4hѣF4hѣ\ mhƷZ.=4lJJLNLUvڵr>fb]*EœA3(u۹tlq:P,U*x i3 Er-V*(gb;TvڶVJm1_M;V] I㺭"mx,T +ʹ v~̃9j!!^wFeyI N4&;ou+M$`J2:QXxW]֤4hѣF4hѣF4hѣF4hѣF4hѣF4hѣ\fȫ>6e>Z+5!N`5XAOoVzd{h~ZjFU>a3"h%_$|z!Hq(Ӭl;yXח+^mytUo6|"קg9_NՆL4j2slݼVk%[kKZ]+/!E3Y9K,jTzұp+/"&850 @gt=UcNGF @PM=MiH.dAI$|kRVA,P ;Kp/eba]fc\qɒRy%rʩ]NMCazj&Q-""C,5?'m >]%ʣH4D$UռpblK̵sFT&4hѣF4h/iR[=[OWl53,f͜K;h"0xpEIX Xh.m=ԱĤ`R5Uo[oU]*W$Nr*lp(!µ;q J'<_ۋ;BRD[YkNT oyiv 9B2+ZJ-6thѣFk] Ea-?UQM]+p"uUa%$ia CYcr71IeFa÷k |:OJΪxp${\aMn#:Z@&̞pN9H?:{y":̽A|m19a\Tot9y4N}xW{+_ǔoSxz^a/u~MO^d?E(jMCIs5S1MG >!6VSeŵ͜7iUu* U` _xhѣ_ lKay+ 1NTA  DC8UY|kiw}/eOByQKih;yFu?yOBo7:}_ %X&IPPȋ7H1(` p/ VCF=k,e/b^WVF4` i)mv/+_nKOAI>82^^1Ҭc^ؐ{%  C EFCcxVXd! j;.J}f#ei  A:.ïa{/y:~ռ;xɯ&dyTV10Osp֭b"KZR v[V$̢,H+ZRkMp]n*&7Mɚ(hGőTpr7Um3F(\^Tz! //Z,e%+'!.U;8}Qv5KNz~q_Ƿi[ ojq0vONJN_ 4ΩܺyYZ69!nMQ;9W6W>9GdY^_-a{ر;TŻno q:>"d=1ڮzC2n?CFe uf?Զ>o\eZwSRIԝms?IA=iۮ[ڦ #=f: ڝ#jALTTFh oR x\8U\_O~c/srbon%yRE/O8HGuΟﭗ]jUۧbu>x{"t9~$/Qe B1amg5hTTh'+ [(Mn;QR1T$-7ۏߌ}ܟK jz^BFYszTCX+Ҍf%+Ǥ2V5w,S򨒇 jfkiZ hSFVX >G[x'%HUYHe#PG׳-z㐐aqqIIH9E ;Ix*M"u.ITDaPA#ƾhѣF4k ubX2m`^I# njD:pM/$( U2H(p(ʴHaY V4g $(& Wxh(iQKHӶk$絖)ې;IP9V[7"5|jݾvBDR%b\Ip!xKpcj`jvs###RiSNDsn)x-{y]dWZWh+Zk)ٞ;׃ƻ&{zV5ɰy4,RnWN̼dZ R *^S(hn_~2@3?￰q~UJQףKUrT~fNFY+~Aޟ5 k%$f7Mt\qW JVEATqmm![9#ݫGF FRA^ѣF4ilŶ}xڑlZq C-^ 8c㳤N R9T C_̰!S)Du<#Ou#HBƠO`'?|{mg}Qs1W75V@uR2hrK`LNNq(&ۖxe40Fo1T\ݹܛ4bRѭ1F}cĻv4h!I#6ّnbd2gNכ,Rs&vмMu ̠ T.MCa8~iuI#u5> AkJmo$dGu#-eAZ/aX:G:J骙̚SC NC)`n;~M~:P8G:n/n&bg搨8S-b\(Ne+3NFd6=>DkM0CK:?*Zw7XeG?8h?s7"*[_(J%i,nڙ`@ -^,h}WZ㮍4|e@X& 'Py!CJaVK;DdiLglIG/?aO뻟]vnKf٬凴6ʧt`GԪ ժH8lZ3@;Xd[DCF5)^&DLpYiM#E$Io5ۘ[Ú-JF(`F*Fj͙hg͝-H"[p-^efTR&rKzࣂ_:~I՜\:^@:G>-"+X{H D9h)wXfiٿs_嶿Mr_z}~=:=+PspJ:[E-XWB){mUvL%Dt'-sQ9T>³UڜYԕ 'w_kc")G$8"VU5GaqwSR7{>`*~hR[jvmc퍤E͹31SjZD"kdZ9UGic"M=P|cܕQNZoM&*V( .;(C4W;P =]Z|`t .bzc$ӇlNӷ{47gqēI1TAPn^Ϸm+Mxk#XK%kNa]ebB*^_<5uv!e G$aU;ucԊH%u>aiiXe̴\]q gҬvjS$h6R2 ȪbbuKkp2Km" F*=I͜9U⺍ p4 MKٗ/ 2]=lixMr鰄diQŎɷg.z+jUlD" ^hQGxpVQő}QŽ72`w5usRVec@}cؙ Է #Ԫ:T:QR^?ՙ(D#I@^rnA4a8LZ[ʮD⭳EwTpa榌.RVU4AӧjwTlreqf۵eHfHt]dJEGA^,UN0 DyHP':Ms--cӳՈ䧉VPk O6cj^gH)3m%!Y>(GYTy̘*NDK@CiXZAiJ)a4YXLap [ia_7_GSb;:qnFzQkg(b2,%+Mt9@W/Pp0oH1b -;D4P9ߖ& r!HzvF}j+:2 g 7rhZŖeh2B3r1@@@CMk{ G5!x?uc?2 FR;8Gvg}D߽{-?a\c9)'+87w6#M3?PϡU*ȜhtLՈE@YAJcQ$*W կz<͏^"x#/<9'ib b9 ! 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L'anno prima, al Nord, si completava la costruzione avveniristica del grattacielo Pirelli di Milano, vista dagli abitanti del sud raggruppati davanti allo schermo dell'unico televisore del paese. A quel movimento verticale e ambizioso verso l'alto, poi simbolo del boom economico anni Sessanta, corrisposto il movimento speculare e contrario verso le viscere della terra compiuto dal gruppo degli speleologi, la cui impresa ha avuto un'eco anch'essa speculare e contraria a quella dei costruttori milanesi: ovvero quasi nulla. Un decennio dopo ''Le quattro volte'', Michelangelo Frammartino estrae dall'oscurit quell'evento, effettuando un'operazione a lui familiare: quella di far emergere dal buio le immagini. Fin dalla prima inquadratura de 'Il buco' figure umane e animali si fanno strada conquistando la luce, ovvero il diritto ad esistere cinematograficamente. Per Frammartino l'entrata in scena di uomini e cose un momento di fondamentale importanza (basti ricordare il parto della capra ne ''Le quattro vo'lte', che introduceva un personaggio nell'inquadratura senza alcuna intromissione registica), e le anse dell'Abisso si rivelano a noi a poco a poco, lasciando e ritrovando le tenebre. La profondit cava e il suo vuoto vertiginoso sono evidenziati dall'eco di un richiamo o dalla luce di un foglio che brucia, altrimenti negate alla nostra vista. La cinepresa di Frammartino, che si intrufola all'interno del buco e ci mostra la grana di ogni parete, e il Dolby Atmos, che ci fa percepire ogni respiro degli speleologi in discesa, ci regalano un'esperienza immersiva rendendoci tutt'uno con l'eroica impresa. Ma non c' solo l'interno del buco: ci sono anche i grandi spazi esterni, filmati senza alcuna tentazione da National Geographic. Non infatti l'estetica fine a se stessa a interessare Frammartino, ma la relazione autentica fra gli spazi e gli esseri viventi. Nel pascolo aperto un mandriano governa le sue mucche con richiami che fanno il paio con quelli degli speleologi verso la profondit, e il racconto che lo riguarda anch'esso speculare (e per certi versi contrario) a quello degli speleologi: sono penetrazioni (e per certi versi profanazioni) reciproche, quella degli speleologi nel territorio del mandriano, quella delle mucche e dei cavalli nel campeggio della spedizione scientifica. L'Italia dei grattacieli e quella rurale del Sud viaggiano a velocit e in direzioni opposte, ma anche gli scienziati del Nord e i contadini calabresi vivono realt sfalsate: gli speleologi dormono accanto alla statua di Cristo accostandosi a quel mondo arcaico e credente con pari rispetto ed estraneit, e mentre si addentrano nel mistero della roccia il mandriano li guarda da lontano, lui che naturalmente capace di mimetizzarsi con il bosco. Frammartino restituisce tridimensionalit allo schermo scavandolo con la luce, lascia che sia la natura stessa a rivelarsi secondo i suoi ritmi, e che siano i suoi suoni e non i dialoghi a parlare. La "civilt" ha il volto di un giornalista che si inerpica lungo il Pirellone, o di Kennedy e la Loren che sorridono dalle pagine dei rotocalchi, destinate a bruciare per rendere visibile l'invisibile, o evidenziare il rimosso: che ci che fa il cinema, nella sua accezione migliore. Infine Frammartino ci lascia con un quadro bianco, e il mondo termina inghiottito dalla nebbia, prima che dalle luci della sala.