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sabato 19 settembre 2020

Articoli e news Brian De Palma

Nome: Brian Russell De Palma
80 anni, 11 Settembre 1940 (Vergine), Newark (New Jersey - USA)
   

In concorso al Lido con Passion.

Venezia 69, la politica degli autori: Brian De Palma

sabato 8 settembre 2012 - Mauro Gervasini da APPROFONDIMENTI

Venezia 69, la politica degli autori: Brian De Palma Concentrare in poche righe il cinema di Brian De Palma Ŕ come descrivere in un tweet l'arte di Picasso. La sola possibilitÓ Ŕ giocare. Partendo magari dalla sua complessa personalitÓ creativa. ╚ quintupla quella del regista di Passion, ultimo film presentato in concorso alla 69. Mostra Internazionale d'Arte Cinematografica di Venezia. Esiste il De Palma thriller epigono di Alfred Hitchcock, del quale omaggia e rielabora metodo e stile in pi¨ occasioni, a partire da Le due sorelle (1973) e soprattutto con Complesso di colpa (1976), fino al capolavoro Vestito per uccidere (1980). C'Ŕ il De Palma "vague" profeta della Nuova Hollywood che consiglia all'amico George Lucas di buttare dalla finestra il primo montaggio di Guerre stellari e ragiona su contaminazione (linguistica) e identitÓ (americana) in Ciao America (1968) e Hi, Mom! (1970). Questo Ŕ un De Palma misterioso, lontano, quasi anacronistico e tutto da riscoprire. C'Ŕ il regista fiammeggiante, magniloquente, melodrammatico di Scarface (1983), The Untouchables (1987), Carlito's Way (1993), opere formidabili attraverso le quali andare alla ricerca di un'epica originata dal cinema prima che dalla Storia. C'Ŕ il De Palma che torna sulla Terra, guarda al mondo e non pi¨, non solo, alla sua rappresentazione, entra come un chirurgo nella carne putrida della societÓ americana ragionando di giustizia, propaganda, veritÓ sullo sfondo degli scenari bellici di Vittime di guerra (1989) e Redacted (2007).
Infine, De Palma oggi. Il post cinema di Femme Fatale (2002), Black Dahlia (2006) e in fondo anche di Passion, pi¨ che un remake di Crime d'amour di Alain Corneau un pastiche di ossessioni depalmiane (da Vestito per uccidere a Doppia personalitÓ, del quale replica il trucchetto dell'assassino dietro le spalle, un po' sgraffignato a Tenebre di Argento...). Il De Palma pi¨ amaro, che pi¨ fatica a lavorare e ormai soltanto in Europa, secondo il quale il cinema Ŕ morto perchÚ putrefatto dal virus del dÚjÓ-vu, della ripetizione, dell'eterno ritorno dell'identico. Black Dahlia, ad esempio, Ŕ un interessante concentrato di stereotipi senza vita, meccanici, coatti. Se Ŕ vero (e ci crediamo) che i pi¨ grandi cineasti oggi si interrogano sull'esigenza di un ritorno alla narrazione, al cinema come prosa, De Palma va in controtendenza e con gli ultimi film dichiara l'impossibilitÓ di raccontare storie. Si torna alla pura rappresentazione. Per questo l'autore piace meno, e i primi a dirsi delusi di questi ultimi titoli sono i fan. Redacted Ŕ una squillante eccezione, data anche la differente natura (politica) e fattura (pseudo documentaristica) del film. Dopo la "teoria" voyeristica di Omicidio a luci rosse (1984), manifesto di visione dell'autore, il tema della mistificazione, alla base di ogni thriller ma portato alle estreme conseguenze proprio dal regista, ha subito una pi¨ radicale elaborazione. Il filtro surreale lo ha trasformato da meccanismo narrativo (inganni, bugie e trappole per rendere i delitti perfetti) in dimensione onirica. Il punto pi¨ alto di questo processo Ŕ senz'altro Femme Fatale, per chi scrive magnifico; un ulteriore passaggio con Black Dahlia, dove il teatro delle veritÓ apparenti Ŕ non a caso Hollywood (anche esplicitamente in fiamme). Con Passion il congegno visivo diventa ancora pi¨ sfrontato: una libera associazione tra i temi classici del thriller dove la veritÓ Ŕ definitivamente sogno.

   



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