Indagine di Famiglia

Connecticut in una cittadina ai giorni nostri. La signora Maria Spada, emigrata dalla Sicilia nel 1948, riceve, nel giorno del suo centesimo compleanno, una lettera che doveva esserle recapitata sessanta anni prima. Il mittente è un avvocato siciliano che la informa di avere trovato le prove definitive dell'innocenza del padre, del nonno e dello zio della donna. Erano stati accusati di essere i colpevoli dell'omicidio del proprietario terriero Dramonterre e condannati ingiustamente.

Un film con due anime di diverso impatto narrativo.

Una premessa è doverosa: Gian Paolo Cugno sa girare. Ha una percezione interessante dell'uso dello spazio che sa come collocare sul grande schermo e all'interno del quale fa agire i suoi attori. Sia che si tratti del Connecticut o dell'assolata Sicilia il suo è uno sguardo onnicomprensivo e sempre adeguato a quanto sta rappresentando.

Proprio per questa ragione spiace dover rilevare che il film è come diviso in due linee narrative tenute insieme dalla qualità visiva ma purtroppo separate dal punto di vista della scrittura. La parte che fa riferimento al passato, cioè a quando avvenne ciò che portò all'uccisione dell'arrogante latifondista e al processo che ne seguì, immerge lo spettatore in una Sicilia in cui i conflitti sociali e le differenze di classe sono dettati da divari economici incolmabili, in cui i privilegiati che si sono potuti permettere degli studi stanno dalla parte dei più forti. Le riprese in bianco e nero danno forza a questa descrizione che, a tratti, ricorda le pagine più amare di Andrea Camilleri.

A fare da cerniera sono le memorie di Maria Spada (a quella realmente vissuta è dedicato il film) che vive interiormente ricordi di un passato quasi atavico che la lettera ha fatto riemergere.

C'è però poi la parte contemporanea che vede protagonista il nipote Nick interpretato dal cantante e attore messicano Michael Ronda il quale ha le physique du rôle per il personaggio ma si trova inserito in una detection che finisce con lo stridere con il modo in cui vengono esposti gli accadimenti del passato. Vediamo figure femminili enigmatiche che attraversano lo schermo e assistiamo a una parentesi erotico-sentimentale decisamente ininfluente sul contesto generale. C'è inoltre un flashback personale del giovane che, nella parte che si avvicina al finale, aggiunge una dimensione melodrammatica con una modalità del tutto episodica e avulsa dal contesto generale.

Quanto sopra fa sì che mentre si assiste alle vicende del presente si desideri tornare alle ben più efficaci visioni del passato. 