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Babygirl è sorprendentemente superficiale. Si avvicina a un sacco di argomenti – i desideri delle donne mature, la sessualità repressa, la complessità delle relazioni di potere – senza offrire mai una vera disamina o un punto di vista compiuto.
Spesso è senza senso disquisire sulle intenzioni dell’autore, ma nel caso di Babygirl è davvero degno di nota come un film confezionato da thriller erotico abbia poi una morale sul sesso totalmente conservatrice.
Forse l’aspetto più involontariamente interessante di Babygirl è il ragionamento che fa sulle donne in posizioni di potere. Romy ha, almeno nominalmente, sfondato il soffitto di cristallo, eppure è ancora intrappolata non solo nella sua sessualità repressa e macchiata di vergogna, ma anche nell’immagine di una femmina normata da un mondo capitalista e maschilista.
È una Girlboss, ma continua a vivere nella scatola di quello che gli altri si aspettano da lei.
Il film le affianca la sua assistente Esme che a sua volta ha una relazione col deprecabilissimo Samuel e che, quando scopre cosa sta succedendo tra lui e Romy, la ricatta non per distruggerla, ma per costringerla a diventare una donna al potere effettivamente d’ispirazione, ma sempre all’interno delle regole del capitalismo.
Il film rivela sè stesso: un po' come Romy, vuole fare l'occhiolino alla trasgressione, ma stringendosi forte ai parametri della conformità.
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