La fantastica signora Maisel

Qualità di scrittura, regia e recitazione: la 4a stagione conferma la forza di Mrs Maisel

Recensione di Claudia Catalli
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Mrs Maisel incassa un duro colpo, un grande flop da cui deve riprendersi, moralmente e professionalmente. Piena di debiti e con una vita privata turbolenta riuscirà con grinta a reinventarsi una sua quotidianità, senza smettere mai di credere al suo sogno: uno show scorretto e irriverente, alla Mrs. Maisel.

Giunta alla sua quarta stagione, Mrs Maisel fa ormai rima con qualità di scrittura, regia e recitazione. I nuovi otto episodi (distribuiti da Prime Video nell'ordine di due a settimana) non fanno eccezione, anzi riconfermano la forza di un personaggio che si fa strada, grazie al suo talento comico ed una buona dose di logorrea, nel sessismo degli anni Sessanta.

Una protagonista-rivelazione approfondita a tutto tondo, esaltata ancora una volta dai costumi memorabili di Donna Zakowska e arricchita dallo spessore di tutti i personaggi, ciascuno con un suo peso specifico grazie alla scrittura sapiente, approfondita e mai banale di Amy Sherman-Palladino. Non era facile riuscire ad appassionare il pubblico per una quarta volta, eppure la serie ci riesce appieno, insistendo su due temi su tutti: la difficoltà per una donna di emergere, lavorare, farsi rispettare, comprare un appartamento e gestire carriera e famiglia negli anni Sessanta come oggi, e il fallimento come ingrediente fondamentale per una vera consapevolezza di sé.

Si tratta di una Mrs Maisel più matura, quella che incontriamo in questa quarta stagione. Conosce meglio se stessa, i propri limiti, ha le idee chiare su che cosa voglia nella vita e nel suo futuro artistico. Se deve il successo da stand-up comedian al fallimento del suo matrimonio nella prima stagione, nella quarta il suo ex marito Joel (Michael Zegen) le comunica di essersi ormai rifatto una vita con un'altra donna.

Madre single, ex casalinga e comica senza lavoro con un flop importante sulle spalle, Midge deve ricostruirsi rivendicando il diritto - a quei tempi inesistente, e a maggior ragione più importante - di ricostruirsi vita e carriera come meglio crede. Anche se questo comporta accumulare debiti con tutto il quartiere, fare pace - temporanea - con l'acerrima nemica e rivale Sophie Lennon (in un episodio che ironizza palesemente sul concetto politicamente corretto di sorellanza "senza se e senza ma") e finendo per fare uno show in uno squallido locale per spogliarelliste che, con grazia e tenacia, riuscirà persino a rendere migliore.

Quanto agli altri personaggi, l'irriverente agente Susie (Alex Borstein, che non sbaglia un colpo) si ingrandisce mettendo su un suo studio - grazie alla mafia, punto debole di sceneggiatura: non fa ridere - e puntando su un nuovo talento, un mago mentalista che regala momenti d'incanto e ipnosi. I genitori di Midge (Abe, alias Tony Shalhoub, e Rose, Marin Hinkle) tornano a vivere con lei nel loro vecchio appartamento, scoprono antiche gelosie e nuovi modi di rispettarsi tramite l'emancipazione di Rose, a cui viene giustamente dato più spazio. La ritroviamo intenta a combinare matrimoni e minacciata per questo da "signore bene" sue competitors, impegnate in questo "affare" da secoli. Proprio a lei verrà affidata la scena più dissacrante della stagione, nel settimo episodio (il più sorprendente di tutti), quando finisce per imitare sua figlia e improvvisare davanti a tutti uno show comico.

E veniamo al personaggio più atteso di tutti, la new entry della serie, quel Milo Ventimiglia che ha conquistato critica e pubblico nei panni di Jack Pearson in This is us. Fa capolino nel settimo episodio per una manciata di minuti appena, in un ruolo tutto sommato dimenticabile: un colpo di fulmine al parco, un appuntamento di passione con Midge e un'amara scoperta, il tutto sintetizzato e relegato alla primissima parte della puntata. Tanto rumore per nulla, finisce per essere solo una delle avventure che Midge prova a concedersi in attesa del futuro che sogna. Perché che questa sia in fondo la saga di una grande sognatrice anticonvenzionale, sboccata e effervescente che ha imparato a sue spese a rinunciare alla perfezione, è più che chiaro dopo quattro stagioni.

"Go forward", le parrà di leggere non a caso su un cartellone in una tempesta di neve nell'ultimo episodio, che rilancia chiaramente alla prossima e ultima stagione. Del resto se c'è una cosa che Mrs. Maisel ha insegnato al suo pubblico è che una donna sa salvarsi e dare il meglio di sé proprio quando poggia un piede sull'abisso.

Una terza stagione ben scritta, profonda senza mai essere seriosa nè banale, politica ma non di parte, e ottimamente interpretata

Recensione di Claudia Catalli
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Mrs Maisel si sta affermando sempre più come comica, sfida pubblici diversi nel suo tour con il famoso Shy Baldwin, non esita a mettere alla prova se stessa e la sua intraprendenza, misurandosi al contempo con la lontananza dagli affetti e dalla famiglia. Tra una risata e un colpo di scena, un successo e un fallimento, scoprirà di avere ancora molto da imparare, sul palco come nella vita.

Bentornata Mrs. Maisel. Una boccata di aria fresca, originalità, irriverenza e dialoghi in punta di penna che fa piacere ritrovare nella terza stagione.

Rachel Brosnahan interpreta con la solita disinvolta maestria un personaggio che ormai padroneggia a tutto campo, con tanta convinzione e dedizione da trasformarla in un'amica di vecchia data per chi guarda. Impossibile non cliccare su "prossimo episodio" alla fine di ogni puntata, impossibile non empatizzare con una self-made-woman che sceglie consapevolmente di sfidare ogni giorno i giudizi della gente, dai suoi iperceitici genitori Abe (Tony Shalhoub) e Rose (Marin Hinkle) fino al pubblico diffidente di Harlem. E lo fa usando l'arma più sfidante e vincente di tutte: l'ironia, usata con intelligenza e in primis contro se stessa. Si sta costruendo una sfavillante carriera, Mrs Maisel, anche grazie alla sua tosta e linguacciuta manager Susie (Alex Borstein, talento incredibile), in questa stagione alle prese anche con i capricci di un'altra artista, la megalomane diva Sophie, che la reclama con insistenza. 

In questi nuovi otto episodi vengono approfondite tutte le dinamiche personali e professionali dei personaggi a cui ci siamo affezionati nelle stagioni precedenti, dai signori Maisel costretti ad affrontare banca rotta e nuova vita (ovvero nuove convivenze e antiche frustrazioni) a Joel, marito - ex marito di Midge (il confine, vedrete, sarà labile) intento a riprendere in mano le redini della sua vita. 

Nel mezzo, tra una risata di cabaret e l'altra, scorre la Storia, in cui l'emancipazione femminile è un'utopia da far diventare realtà ogni giorno sul campo a fatica, rimboccandosi le maniche e non ascoltando i giudizi della gente, e in cui omofobia, razzismo e xenofobia sono fantasmi sempre più presenti. Ma la forza della serie è provare a riderci sopra, perché non esiste qualcosa di cui non si possa ridere, pare voler dire Mrs Maisel, uno dei personaggi più anticonvenzionali, politicamente scorretti e deliziosi che la tv contemporanea potesse regalarci.

La sceneggiatura non sbaglia un colpo, si prende tutto il tempo della descrizione e dell'approfondimento, lasciando il più grande colpo di scena a cinque minuti esatti dalla fine della stagione, inchiodando ancora una volta il pubblico alla prossima visione. Maisel tornerà con Joel? Che cosa ne sarà della sua carriera, diventerà davvero la leggenda che sostiene la sua manager? Verrà mai accettata come lavoratrice onesta e come artista, in un momento storico in cui persino sua madre la guarda storto perché sceglie di lasciare i figli per il tour, equiparando il suo mestiere alla prostituzione? Sono tanti i tabù che affronta e sfata la serie di Amy Sherman-Palladino, su tutti la difficoltà di ogni donna di essere padrona assoluta del proprio destino. 

Divertente, ben scritta, profonda senza mai essere seriosa nè banale, politica ma non di parte, e ottimamente interpretata: stagione dopo stagione diventa difficile fare a meno di La fantastica signora Maisel.

Recensione di a cura della redazione

Recensione di a cura della redazione