The Fabelmans

Il romanzo del regista geniale

Ingmar Bergman girò "Fanny e Alexander a 63 anni. Steven Spielberg ha aspettato i 76 per fare il film che covava da sempre. Norma una materia così autobiografica e incandescente esigeva delicatezza e maestria assolute. Ma l'accostamento fra il genio di Cincinnati e quello di Uppsala non è così bizzarro. Fate caso al vecchio zio Boris, il circense sopravvissuto ai lager che rivela al nipotino Sammy (Gabriel La Belle) segreti e pericoli dell'arte, ogni arte. Non evoca forse, con tutte le differenze, il bergmaniano zio Gustaf? E la scoperta dei doni e dei poteri (anche oscuri) del Cinema, non corrisponde a quella del teatro nel capolavoro svedese? Naturalmente, più che dai drammi di Strindberg, Spielberg discende dai kolossal di C.B. De Mille, come ci ricorda quell'autentica scena primaria che corrisponde alla sua prima volta al cinema (con i genitori che già allora bisticciano). II futuro autore di "Lo squalo" e di "E.T. sa per istinto come superare l'angoscia generata dal terrificante disastro ferroviario di "Il più grande spettacolo del mondo" (De Mille, 1952): ricreando quella scena in casa, con un trenino elettrico e la cinepresa amatoriale paterna. Il resto viene da sè. Una volta acceso, quel "terzo occhio non si spegnerà più. Consentendo a Sammy non solo di gi- rare mini-kolossal domestici di ogni genere (horror, guerra, western) ma di guardare la realtà - e i suoi genitori - in modo completamente nuovo. Con la lucidità talvolta spietata che solo il cinema consente. Fecondata da un gusto dell'avventura e del fantastico che nasce forse per compensazione ma presto si fa esperienza virtuale, dono collettivo, insomma autentica e prepotente vocazione. Su questo sfondo si snoda la più classica educazione sentimentale. Arricchita da peripezie sviluppate con tale abilità da rendere "The Fabelmans" un film pressoché perfetto, in cui il movimento costante dei personaggi (traslochi, separazioni, iniziazioni, umiliazioni, vendette..) scandisce inesorabilmente la crescita interiore del futuro regista. Fino a riunire le due anime della settima arte, quella d'azione e quella diciamo filosofica, in un autoritratto costellato di momenti memorabili che non sbaglia un colpo. Fino a quel doppio omaggio finale che fonde in un volto (e una benda) due età del cinema e forse della vita. Una gemma.
Da L'Espresso, 31 dicembre 2022


di Fabio Ferzetti, 31 dicembre 2022