Il Maestro Giardiniere

       Anche se diverso per stile e altro, ho pensato, vedendo “Il maestro giardiniere” di Paul Schrader, a Greenaway. Esattamente al suo primo grande successo di critica e di pubblico “I misteri del giardino di Compton House”. Per  due ragioni.

1. Il giardino non è soltanto un paesaggio scenografico e neppure uno strumento per riscattare il passato violentissimo di naziskin del maestro giardiniere. Il giardino, infatti, è una sua passione: lo cura, lo conosce, lo progetta, lo studia, ne è il maestro. Come lo è per il pittore nel film del regista inglese, sia pure con storie, stile e metafore diverse. [+]

Visto oggi
A mio avviso recensione troppo lusinghiera
Secondo me film goffo e non riuscito

Il film traballa e in alcuni passaggi risulta grottesco oltre misura.
I riferimenti botanici sono banali e rimandano a "Oltre il giardino" ma con assai meno efficacia.
Ne risulta una commedia senza forza.

Davvero ben fatto!

Sembra impossibile che Paul Schrader riesca sempre a sfornare gemme ben scritte, precisamente dirette, dove le sue tematiche preferite (l'oscuro passato, la redenzione) rifulgono in macchinari registici asciutti, densi di significato quando parchi di estetismi compiaciuti, inutili fregolismi interpretativi, come sarebbe piaciuto anche all'amato Bresson. Al grato spettatore lascia la scelta di seguire le indicazioni delle immagini, che insinuano trame esplicative alla apparente vicenda di un giardiniere di una villa del sud degli stati uniti, oppure la voce interiore del protagonista che scrive il suo diario personali, esplicativo e depistante insieme com'è la definizione di sé. Il mutare della trama, il finale multiplo e - forse- anche aperto, non arriva inaspettato ma pressoché inevitabile.

Sembra impossibile che Paul Schrader riesca sempre a sfornare gemme ben scritte, precisamente dirette, dove le sue tematiche preferite (l'oscuro passato, la redenzione) rifulgono in macchinari registici asciutti, densi di significato quando parchi di estetismi compiaciuti, inutili fregolismi interpretativi, come sarebbe piaciuto anche all'amato Bresson. Al grato spettatore lascia la scelta di seguire le indicazioni delle immagini, che insinuano trame esplicative alla apparente vicenda di un giardiniere di una villa del sud degli stati uniti, oppure la voce interiore del protagonista che scrive il suo diario personali, esplicativo e depistante insieme com'è la definizione di sé. Il mutare della trama, il finale multiplo e - fprse- anche aperto, non arriva inaspettato ma pressoché inevitabile.

Metti un suprematista bianco che ha sparso odio e morte a piene mani fino al giorno del pentimento, quando ha denunciato i suoi sodali ottenendo in cambio una nuova identità e una nuova vita e piazzalo in un giardino dei più rigogliosi d'America a coltivare, con grande perizia, piante e fiori per una ricca e altezzosa proprietaria. Come fargli ricordare la sua colpa e fargli scontare l'amaro ricordo del suo passato? Basta mettergli al fianco una giovane ragazza afroamericana, nipote della proprietaria, che ha seri problemi di droga ed è amica di pusher e sbandati, e ordinare al nostro di farle da mentore e di farla lavorare nel bellissimo giardino, regno della bellezza e dell'ordine, luogo (come il giardino del'Eden) da cui colpa e morte sono stati banditi. [+]

Metti un suprematista bianco che ha sparso odio e morte a piene mani fino al giorno del pentimento, quando ha denunciato i suoi sodali ottenendo in cambio una nuova identità e una nuova vita e piazzalo in un giardino dei più rigogliosi d'America a coltivare, con grande perizia, piante e fiori per una ricca e altezzosa proprietaria. Come fargli ricordare la sua colpa e fargli scontare l'amaro ricordo del suo passato? Basta mettergli al fianco una giovane ragazza afroamericana, nipote della proprietaria, che ha seri problemi di droga ed è amica di pusher e sbandati, e ordinare al nostro di farle da mentore e di farla lavorare nel bellissimo giardino, regno della bellezza e dell'ordine, luogo (come il giardino del'Eden) da cui colpa e morte sono stati banditi. Paul Schrader, in questo quieto, solare, piccolo film, stupisce per capacità costruttiva e coerenza con i suoi temi abituali: personaggi che vogliono redimersi anche se sono a un passo dal credere che la redenzione sia impossibile. Indovinati e misurati gli attori, da Joel Edgerton nel ruolo del peccatore in cerca di redenzione a Sigourney Weaver nel ruolo della proprietaria del bellissimo giardino a Quintessa Swindell nel ruolo della giovane nipote. Insomma il nostro Schrader ha voluto chiedersi: perché cacciare il peccatore dal giardino dell'Eden? Perché non offrirgli una seconda possibilità? E perché non raccontare questo episodio biblico in una forma più misericordiosa di quella originale? Se Dio fosse un appassionato di cinema (cosa che sono portato a credere), sono convinto che, vedendo questo film, abbia preso due appunti. [-]