Lovely Boy

Marco Catenacci

In Ultras, la fede (religiosa) del gruppo, in Lovely Boy la solitudine apatica del singolo; nel primo, un microcosmo chiuso e codificato in cui l'individuo - anche quello che spicca per autorità - trova la sua ragion d'essere nelle decisioni e nelle azioni del collettivo, nel secondo, l'individuo totalmente incapace di trovare una ragion d'essere, nemmeno all'interno di un sistema culturale chiuso e codificato. Il secondo film di Francesco Lettieri, pur condividendo con il primo il desiderio di osservare un ecosistema che obbedisce a regole e mode tutte sue, ne è in buona sostanza il controcampo ideale e perfetto: così come in Ultras il tempo del racconto era insieme lineare e circolare, scandito inesorabilmente dalle giornate del campionato di calcio e compresso tra un matrimonio e un funerale atti ad evidenziare, nonostante tutto, la dimensione intima e spirituale del gruppo, in Lovely Boy, la continua alternanza delle due linee temporali, quella dell'autodistruzione e quella della riabilitazione, sono sintomo di un individuo privo di una direzione e privo di qualsivoglia ideale fermo su cui poter contare. [...]

di Marco Catenacci, articolo completo (3886 caratteri spazi inclusi) su Gli Spietati 5 novembre 2021