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Benedetto Croce disse qualcosa che riguarda la dimensione storica, culturale, civile di tutti noi: Non possiamo non dirci cristiani. Ed era un liberale laico, probabilmente credente.
Cristiani e profondamente uniti all’intimi natura di una rinascita propria di un territorio, quello dello della pianura padana, delle province di Modena, Rovigo e Mantova, segnate dal profondo trauma del terremoto del 2012, lungo quell’asse commerciale bagnato dal fiume Po e dei borghi incastonati in quella porzione di territorio: Emilia, Veneto e Lombardia.
Da questo evento distruttivo e, per certi versi, di rinascita che Alberto Rizzi, esordiente cineasta, ereditando le atmosfere di Mazzacurati, il pungente sarcasmo sospeso di Fellini e la bellezza delle suggestioni di Ligabue, elabora un film semplice, dall’ossimoro sin dal titolo “Si muore solo da vivi” ma potenzialmente evocativo per menage familiare e sviluppo.
Protagonista è Alessandro Roia, Orlando, perso nell’accidia di un lavoro che immancabilmente perde, sospeso in una dimensione di limbo dopo l’evento, quello distruttivo, fisico, che gli ha portato via una "casa" in riva al fiume, un fratello e una cognata, e che l'ha fatto tornare sotto lo stesso tetto dei genitori, assieme alla nipote. A cui si affianca anche quello affettivo: la rottura con l'amata fidanzata Chiara (Alessandra Mastronardi), e l'addio stizzito alla band di cui era cantante e leader, i Cuore aperto.
Tra battibecchi con la nipote e attivismi insperati da una letale posizione di stasi, con cammei ben riusciti di Neri Marcorè (uno dei cantanti della band, capellone barbuto simpatico) Amanda Lear (produttrice discografica), Red Canzian, Ugo Pagliai e il doppiatore-attore Francesco Pannofino, il nostro protagonista imparerà a muoversi lungo i binari della seconda vita, in equilibrio tra realtà e concessione, rimettendosi in discussione con una band passata, il metaforico cuore aperto, che necessariamente dovrà per lui continuare a battere per (soprav)vivere malgrado la ferita ancora bruci in maniera evidente.
Commedia mai banale che parla di integrazione (quella della comunità indo-pakistana che in quei territori vive e lavora), di sentimenti (il rapporto tra Orlando col senno recuperato e la nipote, o i genitori), di sliding doors e appunto di zuccherosa rivincite, Si muore solo da vivi, dice tutto e al tempo stesso niente.
Benché non privo di difetti con una confezione patinata che scivola quasi nel pubblicitario, la pellicola emoziona e intrattiene per una buona oretta e mezza, lasciandoci respirare una boccata di ossigeno di una produzione cinematografica italiana fatta non dei soliti volti noti e registi da quinzane.
Compitino.
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