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Palm Springs è una time-loop comedy in cui dark humor, fisica quantistica e love story vengono frullati insieme, per un estratto post-moderno dal gusto pungente, ma irresistibile.
La prima cosa a colpire è l'incipt in medias res, in cui lo sceneggiatore sembra dire: "primo atto? A cosa serve! Andiamo subito al secondo, anzi, partiamo direttamente dal sequel". Nei primi 30 minuti, lo spettatore è disorientato peggio di un bambino a cui hanno appena tolto le rotelle dalla bici: non sa bene se pianterà il naso a terra, ma è pronto a correre il rischio. Niente ginocchia sbucciate alla fine, solo la consapevolezza di trovarsi di fronte a una narrazione talmente innovativa da divenire, a tratti, deliziosamente sovversiva.
La sceneggiatura procede fluida e circolare: 90 minuti di déjà-vu che non stanca, né arranca, ma si reinventa.
C'è spazio per tutto, dall'umorismo nonsense all'ontologia, fino al sentimentalismo sincero. Un'ode al "panta rei" e al "carpe diem" che ti fa riflettere sull'importanza del "qui ed ora", più di quanto vorresti.
Andy Samberg e Cristin Milioti sono l'antitesi della coppia funzionale hollywoodiana; lui, depresso e rassegnato, lei disincantata ma tenace. Un amorevole mish-mash di vulnerabilità e cinismo così smaliziato da rendere l'empatia un obbligo e non un'opzione. (Troppo) poco screen time per J.K. Simmons, nel ruolo di un amorevole padre di famiglia dalla vena sadica, il cui compito è aggiungere sale alla commedia, quando sta per diventare troppo saccarina.
Palm Springs è un titolo che si prende gioco di un genere, definendone al contempo un nuovo standard.
La prova low budget che per confezionare uno sci-fi non servono fantastilioni di dollari e tonnellate di CGI, ma un buono script e le idee chiare. Come spezzare la monotonia dei blockbuster, pur abbracciandone le premesse. Si ride, si riflette, si gioisce. All’infinito.
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