The Man in the High Castle

Una stagione spettacolare e riflessiva, che mantiene le cupissime premesse della serie senza cedere a facili risoluzioni hollywoodiane

Recensione di Andrea Fornasiero
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Guardando pellicole provenienti da mondi alternativi, Juliana Crain assiste alla propria morte di un suo alter ego, inoltre ha visioni di un'altra realtà che le svelano il pericolo degli esperimenti nazisti sul multiverso condotti dal dottor Mengele. Da un altro mondo del resto è giunta una versione alternativa di sua sorella Trudy, che però su questa Terra è in pericolo, visto che i kempetai (la spietata polizia militare giapponese) hanno documenti sulla "sua" morte. Joe Blake è poi diventato l'assassino scelto di Herr Himmler, il nuovo Führer, mentre John Smith, divenuto Oberstgruppenführer, suscita le invidie di un altro comandante americano del Reich, che scatena contro di lui il maestro di intrighi Edgar J. Hoover.

Personaggi storici reali e figure inventate da Philip K. Dick e dagli autori della serie, incrociano i propri destini più che mai nella terza stagione di The Man in the High Castle. Si è fatta attendere ben ventidue mesi, ma ne è valsa la pena perché si tratta probabilmente dell'annata più compiuta finora.

Durante la seconda stagione lo showrunner Frank Spotnitz aveva abbandonato il progetto, che era passato nelle mani di Eric Overmyer e a lui è toccato l'improbo compito di dare una nuova direzione (oltretutto nel bel mezzo di una rivoluzione dirigenziale per Amazon Prime Video travolto dal #metoo). Dopo lunga attesa e ancora prima di annunciare la data di partenza della terza stagione, è stata confermata la quarta annata, a dimostrazione di come sia in atto un nuovo piano soddisfacente per tutti. Questa terza stagione segna infatti un rinnovamento, con la fuoriuscita di alcuni personaggi (ma quando ci sono mondi paralleli e altre versioni delle stesse persone gli attori potrebbero sempre tornare) e soprattutto l'aggiunta di nuovi volti, con Jason O'Mara nei panni del trafficante della zona neutrale Wyatt Price e con il solidissimo William Forsythe in quelli di J. Edgar Hoover. Figura chiave della storia statunitense del 900, Hoover è stato il fondatore e il direttore dell'FBI (al centro anche del film omonimo di Clint Eastwood dove lo interpretava Leonardo DiCaprio), mentre qui ha un ruolo analogo però tra le fila del Reich americano.

Confermati comunque gli attori migliori, come Rufus Sewell la cui naturale rigidità altrove poco apprezzata lo rende perfetto per il nazista John Smith, individuo indurito ma non disumano. Lo ritroviamo travolto dal lutto per la morte del figlio malato, che non ha potuto salvare dallo stesso regime di cui fa parte. Ancora più devastata dalla perdita è sua moglie, che dovrà ricorrere alla psicanalisi. Questioni da family drama più che science-fiction ucronica, ma in realtà The Man in the High Castle non insegue i colpi di scena (che pure non mancano, soprattutto quest'anno), né l'azione o lo spettacolo, bensì mira a comporre un dettagliato ritratto di questo specchio del nostro mondo. Basta il décor della stanze con lampade dal gambo a svastika, o addirittura un party esclusivo con tanto di svastika di ghiaccio che sovrasta il tavolo del buffet, a rendere indelebilmente sinistre le immagini della serie. Tanto che si può dedicare tutto il tempo necessario a spiegare come la psicanalisi, su una Terra dominata dai nazisti, sia vista come una disciplina ebrea e quindi pericolosa e avvolta da una cattiva fama.

Non c'è poi serie più convinta del potere delle immagini e del cinema di questa, dove alcuni dipinti diventano una forma di resistenza e si diffondono viralmente e dove soprattutto sono i documentari a poter dimostrare che un altro mondo è possibile. Juliana Crain, ormai prima tra i protagonisti, cerca di scongiurare la catastrofe degli esperimenti di Mengele ma il suo piano a lungo a termine è quello di usare questi film per risvegliare le coscienze. Al contrario Herr Himmler vuole cancellare, fisicamente, i segni della storia Americana, sostituendovi la propria propaganda. È una lotta di comunicazione più che armata, tra visioni del mondo contrapposte dove una vede nel multiverso un messaggio di speranza e l'altra un'occasione di conquista.

Juliana, interpretata da Alexa Davalos con un fascino quasi da diva del cinema classico, matura qui a eroina di tutto punto, astuta e abile nel cavarsi dai guai, capace di amare ma pure di tradire, tutto per una missione tanto giusta quanto disperata. In questo senso The Man in the High Castle è rimasto assolutamente cruento, con nazisti e kempetai che si macchiano di crimini orrendi, inoltre i filmati mostrano a loro volta anche scene di puro orrore. La serenità che cerca nelle sue pratiche meditative e marziali il ministro Tagomi è un'isola, per altro sempre meno sicura, in un universo ricco di pericoli e brutalità, dove poco ci vuole a finire catturati, torturati o crudelmente uccisi.

La conclusione dell'annata arriva infine a immagini di notevole forza, mantenendo le cupissime premesse della serie senza cedere a facili risoluzioni hollywoodiane. Il fascino nero e l'importanza di The Man in the High Castle sono nel ricordarci che l'orrore dell'estremismo di destra è solo a un passo dal nostro presente e che, per quanto scoraggiante la situazione possa sembrare, non bisogna mai rassegnarsi al male. Lo spirito della serie vibra di vita nei particolari di una distopia spaventosa ma tutt'altro che fantastica, un incubo con cui fare i conti non cessa di essere attuale.