Il Paradiso probabilmente

Il tempo che (non) ci rimane

C'è qualcosa che colpisce in Il paradiso probabilmente, l'ultimo lungometraggio di Elia Suleiman, ed è qualcosa che va al di là della forma e delle strategie narrative del regista palestinese. Il film, menzione speciale al festival di Cannes 2019, giunge dopo dieci anni dal suo ultimo, folgorante lungometraggio, Il tempo che ci rimane del 2009 (in mezzo solo un cortometraggio girato a Cuba e inserito nel film a episodi 7 giorni a l'Avana, 2012). Quello che colpisce è lì, di fronte a noi lungo tutto il film, ed è il corpo-sguardo di Suleiman stesso che, da sempre, interpreta i suoi film secondo la stessa modalità: quasi annullando la pratica attoriale e ponendosi come corpo che guarda appunto; ergendosi a incarnazione contemporanea del testimone che riporta immagini e situazioni, gesti e atti che disegnano l'immaginario di un territorio contemporaneo come la Palestina (contemporaneo proprio perché in fondo rappresenta l'emblema della crisi, o della fine dello stato-nazione ottocentesco e novecentesco, l'interdetto non accettato dall'Occidente). [...]

di Daniele Dottorini, articolo completo (6813 caratteri spazi inclusi) su Fata Morgana 6 gennaio 2020