Oro Verde - C'era una volta in Colombia

In Colombia la modernità fa rima col narcotraffico

Il penultimo film di Ciro Guerra, El abrazo de la serpiente, lo aveva rivelato al pubblico dei festival: un viaggio visionario che partiva come osservazione antropologica e diventava un percorso di fantascienza che ricordava Herzog e addirittura Kubrick. Un film azzardato e sofisticatissimo, che poteva perfino irritare per come si muoveva sul filo di un estetismo rigoroso e poteva perfino irritare qualcuno, ma che alla fine mostrava una libertà creativa sorprendente e un'ispirazione non superficiale. Oro verde (ma il titolo originale è Pajaros de verano, Birds of Passage in versione internazionale), presentato alla Quinzaine des Realisateurs lo scorso anno, è firmato insieme a Cristina Gallego, già collaboratrice dei lavori precedenti. La sua forza è meno vistosa, anzi all'inizio può perfino spiazzare ma il progetto si svela poco a poco, ed è di grande intelligenza. Assistiamo alla vita di una popolazione del Nord della Colombia, in apparenza fuori dalla Storia: i rituali matrimoniali, i rapporti personali e il quotidiano, con uno sguardo, ancora una volta, da etnologo perfino un po' troppo squisito. Ben presto però si capisce cosa stiamo guardando davvero. Per sposarsi, un giovane non appartenente alla popolazione si procura della marijuana da vendere a dei ragazzi americani, e da lì mette su un commercio sempre più fiorente e sempre più pericoloso, e che sconvolge le usanze della popolazione. Diviso in quattro capitoli dal 1968 al 1980, il film racconta in definitiva, attraverso una serie di personaggi esemplari, nientemeno che l'avvio del narcotraffico con gli Usa, fino alle soglie dell'avvento del cartello di Medellin. Un'accumulazione originaria, direbbe Marx ma più che altro un peccato originale: l'autodistruzione di un mondo che entra brutalmente nella modernità e nel capitalismo, continuando a mantenere le proprie forme "arcaiche". Basandosi su eventi storici reali e su un'attenta osservazione sul campo, Guerra e Gallego mostrano soprattutto una qualità di narratori asciutti nell' eleganza, attenti ai passaggi storici, lucidissimi nel raccontare e nello spiegare dal di dentro la convivenza di universi in apparenza distanti, il confliggere tra tempi storici. Le donne, su cui il film si concentra in maniera particolare, sono forse il luogo geometrico delle contraddizioni: in apparenza ai margini, in realtà custodi della tradizione e difficili arbitre della mutazione. I sogni, la magia, i soldi, la violenza, l'onore convivono, entrano in cortocircuito, si trasformano in tragedia. Da qualcosa che sembra lontanissimo, leggiamo le origini di un mondo che, in certo senso, è anche il nostro, oggi.
Da La Repubblica, 11 aprile 2019


di Emiliano Morreale, 11 aprile 2019