Perfetti sconosciuti

Se una cena fa scoppiare vizi, virtù e convenzioni del moralismo all'italiana

Nell'arco di un anno o poco più ne abbiamo visti almeno tre di film italiani fondati sul medesimo stereotipo. Dobbiamo parlare di Sergio Rubini, I nostri ragazzi di Ivano De Matteo e Il nome del figlio di Francesca Archibugi. Stessa convenzione della cena come detonatore e rivelatore, stessa opposizione tra tipologie di personaggi, negli ultimi due casi persino gli stessi attori, Alessandro Gassmann e Luigi Lo Cascio, a interpretare la stessa opposizione: il superficiale, chiassoso, cialtrone, grossolano, trafficone e materialista ma molto simpatico, e l'intellettuale, moralista, rigoroso ma molto antipatico, il primo col cuore che batte a destra il secondo a sinistra, salvo contraddizioni e ribaltamenti di posizione etica prima che politica clamorosi. Tutto questo fu largamente anticipato dal Virzì di Ferie d'agosto vent'anni fa e tutti, vale ricordarlo a poche settimane dall'addio al maestro, devono qualcosa alla commedia della coralità di Ettore Scola. Perfetti sconosciuti porta la firma di Paolo Genovese che è uno dei principali artefici della neocommedia italiana del nuovo millennio assieme a Luca Miniero, Fausto Brizzi, Marco Martani, al gruppo riunito intorno a Boris, solo ed eccezionale esempio innovativo nella serialità italiana. Con il suo complemento generazionale (strana contabilità: le età anagrafiche non sono poi così distanti da quelle di Virzì e Archibugi o Luchetti, o Francesco Bruni tra gli sceneggiatori, eppure la cesura c'è) di gruppi creativi, produttivi e di attori. Tre coppie più un single - il cui essere o non essere single fa in fondo da cartina di tornasole allo sviluppo delle cose - si riuniscono per una cena tra vecchi amici, nella bella casa di uno di loro. Le donne sono arrivate e si sono aggregate dopo, in realtà solo i quattro maschi sono vecchi amici, compagni di scuola, oggi più o meno quarantenni (generosa attribuzione a un mazzo di attori che stanno oltre o anche ben oltre. Che poi tutto torna, è la solita eterna adolescenza che è oggi la grande ispiratrice di quasi tutto). Il padrone di casa Marco Giallini è quello di maggior successo, chirurgo estetico nato proletario e sposato con Kasia Smutniak psicanalista borghese. Valerio Mastandrea, consumato e infelice, è sposato con Anna Foglietta. Edoardo Leo, affarista senza talento e attualmente tassista, è sposato con Alba Rohrwacher. Giuseppe Battiston si presenta solo, deludendo tutti, dopo aver annunciato che sarebbe venuto accompagnato. A tavola qualcuno si fa venire in mente un gioco malizioso. Tutti i telefonini sul tavolo, ogni chiamata o messaggio verranno condivisi tra tutti. Incauti. Lasciare libero accesso a quella che Genovese chiama la Scatola Nera dei nostri segreti servirà a scatenare l'inferno. Se la verità dell'escalation cui assisteremo verrà messa in dubbio da un escamotage drammaturgico finale che non anticipiamo, resta la sua plausibilità e incombente verosimiglianza. Almeno fino a un certo punto perché, sia pur accettando la convenzione teatrale (il film è del tutto teatrale), la concentrazione di nodi problematici, incomprensioni, ipocrisie, insofferenze e bugie - della serie capitano tutte, ma proprio tutte a loro, oppure "il più pulito ha la rogna" - è tale che ne bastava tranquillamente la metà. Soprattutto bello sforzo di intesa tra attori, un bel gruppo affiatato.
Da La Repubblica, 11 febbraio 2016


di Paolo D'Agostini, 11 febbraio 2016