La macchinazione

Il tragico epilogo della tormentata esistenza di Pasolini torna a vivere in questa bellissima pellicola... La ricostruzione storico-scenografica merita realmente un plauso, assieme ai costumi, scenografia ecc. La colonna sonora, intrigante e ipnotica è tratta da una suite dei Pink Floyd, e in questo caso la musica riesce a commentare bene a mio parere la narrazione. Ma a stupire è soprattutto l'abilità camaleontica di immergersi all'interno di un personaggio - Pasolini stesso - da parte di Massimo Ranieri: l'identificazione appare perfetta, non solo grazie alla stupefacente somiglianza fisiognomica. Ranieri merita dunque una menzione di merito per la recitazione convincente e realistica. [+]

Il tragico epilogo della tormentata esistenza di Pasolini torna a vivere in questa bellissima pellicola... La ricostruzione storico-scenografica merita realmente un plauso, assieme ai costumi, scenografia ecc. La colonna sonora, intrigante e ipnotica è tratta da una suite dei Pink Floyd, e in questo caso la musica riesce a commentare bene a mio parere la narrazione. Ma a stupire è soprattutto l'abilità camaleontica di immergersi all'interno di un personaggio - Pasolini stesso - da parte di Massimo Ranieri: l'identificazione appare perfetta, non solo grazie alla stupefacente somiglianza fisiognomica. Ranieri merita dunque una menzione di merito per la recitazione convincente e realistica. Intelligente la regìa, a firma di David Grieco, che si muove con destrezza nel dosaggio dei diversi codici filmici. C'è da dire che l'omicidio dello scrittore friulano rimane tuttora uno dei grandi misteri irrisolti d'Italia, ad oltre quarant'anni dalla scomparsa di Pasolini, e risulta comunque interessante la ricostruzione che ne dà Grieco. 4 stelline  
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Film bellissimo soprattutto per una commistione fra gli attori, la storia vera e la romanzatura. Parla di una storia ostica per me, ma credo per molti, dove anche chi non era del pensiero pasoliniano, in questo film ne può apprezzare l'importanza e la profondità. Non entro nella veridicità, né nello studio dei caratteri, ma nel suo insieme, questo film è un bel film, va a mio avviso sganciato da una storia vera, per non farlo diventare un documentario di cui non ha i limiti di oggettività.

Mai titolo fu più azzeccato , come questo attribuito all'opera di David Grieco, scritto dallo stesso regista a quattro mani con Guido Bulla.
Si parte da un'ipotesi sino ad oggi non presa in considerazione e non accreditata ( oppure volutamente accantonata). Quella che il Poeta e regista fosse sentimentalmente legato al ragazzo di vita Pino La Rana e che il loro ultimo incontro non fosse sporadico ed occasionale, ma frutto di calcolate manovre oscure dei poteri forti , collusi con la malavita comune. Pino è interpretato dall'esordiente Alessandro Sardelli, che conferisce al personaggio un alone di ingenuità popolare, sino ad oggi non preso in considerazione. [+]

Mai titolo fu più azzeccato , come questo attribuito all'opera di David Grieco, scritto dallo stesso regista a quattro mani con Guido Bulla.
Si parte da un'ipotesi sino ad oggi non presa in considerazione e non accreditata ( oppure volutamente accantonata). Quella che il Poeta e regista fosse sentimentalmente legato al ragazzo di vita Pino La Rana e che il loro ultimo incontro non fosse sporadico ed occasionale, ma frutto di calcolate manovre oscure dei poteri forti , collusi con la malavita comune. Pino è interpretato dall'esordiente Alessandro Sardelli, che conferisce al personaggio un alone di ingenuità popolare, sino ad oggi non preso in considerazione. Attorno al poeta , il mondo del cinema , le sue personali inquietudini ed intuizioni, il rapporto inscindibile con la madre ( un'impeccabile Milena Vukotic) e di ragazzi di vita , tra cui spicca il sempreverde ed ottimo interprete Libero de Rienzo. L'interpretazione di Ranieri è decisamente passionale, a tinte forti e molto marcata, senza mai uscire dal seminato. Un film scomode e ben riuscito, frutto di un meticoloso lavoro di ricerca ed interpretazione. Paolo Bonacelli, che interpretò " Salò- le 120 giornate di Sodoma" appare nei panni di un alto prelato. Da vedere e ricordare. [-]

Chi va al mulino s'infarina

 Nel film “La macchinazione”, il regista David Grieco, giornalista e fraterno amico di Pasolini, ha voluto riscrivere la vicenda degli ultimi tre mesi di vita dello scrittore e la sua morte secondo la modalità del complotto, da sempre osteggiata e voluta oscurare a favore di quella ben più semplice e comoda del delitto a sfondo sessuale al quale si è ispirato Abel Ferrara.
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 Nel film “La macchinazione”, il regista David Grieco, giornalista e fraterno amico di Pasolini, ha voluto riscrivere la vicenda degli ultimi tre mesi di vita dello scrittore e la sua morte secondo la modalità del complotto, da sempre osteggiata e voluta oscurare a favore di quella ben più semplice e comoda del delitto a sfondo sessuale al quale si è ispirato Abel Ferrara.
Ecco perché Grieco, chiamato a suo tempo dal famoso regista a collaborare, rifiutò sdegnato, riuscendo con il suo film a rendere finalmente giustizia alla figura del grande scrittore attraverso una lettura dei fatti diametralmente opposta a quella di Ferrara.
La tesi del complotto non solo regge ma è suffragata da tutta una serie di tessere che vanno a comporre un puzzle pressoché perfetto andando a scardinare punto per punto i deboli indizi di un assassinio che si è voluto lasciar marcire nell’ombra.
Grieco sottolinea due fatti importantissimi vergognosamente elusi, sin dall’inizio delle indagini, il primo legato alle verità scomode sulle quali Pasolini stava indagando e che trovarono supporto nel libro di Giorgio Steimetz che sparì poco tempo dopo la sua comparsa “Questo è Cefis” e dal quale Pasolini aveva estrapolato intere frasi inserite nel romanzo Petrolio, a cui stava lavorando e in cui si intuisce che dietro lo pseudonimo di Troya c’è l’uomo ritenuto il fondatore della P2 e di tutte le trame legate allo stragismo italiano e alla fitta rete di corruzione e malaffare che investi il nostro Paese a partire dagli anni ’70.
L’altro è la sparizione delle bobine del film “Salò o le 120 Giornate di Sodoma”, per le quali il sottobosco malavitoso che eseguì materialmente l’omicidio chiese un riscatto, attirando lo scrittore in una trappola mortale.
Pelosi, contrariamente a quanto affermato nei verbali dopo l’omicidio, conosceva da tempo Pasolini ed ebbe un ruolo nell’omicidio ma non fu il solo responsabile, anzi fu la pedina di un crimine organizzato facente capo a una criminalità politico-finanziaria che ancor oggi, si presume sia infiltrata nei Palazzi del Potere. 
Il film di Grieco riesce ad essere convincente e Massimo Ranieri che presta il volto al grande scrittore non poteva restituire meglio l’immagine di un uomo deluso, amareggiato, solo, capace di illuminarsi unicamente accanto alla madre, una Milena Vukotic ispirata nel ruolo di Susanna. 
Un film in cui la ricostruzione dei fatti si accompagna al pensiero pasoliniano che affiora nei discorsi e che colpisce per l’aderenza tra il disfacimento di una società che ha perduto la sua innocenza e le configurazioni di un futuro che il regista fa intravedere attraverso visioni oniriche inquietanti.
Un finale simbolico e le musiche dei Pink Floyd sono il valore aggiunto di un film che non lascia nulla d’intentato nel tentativo estremo di ricercare la verità su un delitto di chiaro stampo politico. 
Ed è nei titoli di coda, alle parole di un Moravia commosso ai funerali dell’amico mentre dice che di intellettuali come lui ne nasce uno ogni cento anni, che ne avvertiamo tutta la mancanza. [-]

Di “macchinazione” sulla morte di Pier Paolo Pasolini aveva già parlato autorevolmente Marco Tullio Giordana nel '95 con PASOLINI UN DELITTO ITALIANO. Oggi qualche fatto nuovo è emerso ma forse non era il caso per il regista David Grieco di buttarcisi a capofitto con la presunzione con cui ha diretto LA MACCHINAZIONE. Soprattutto non era il caso di scomodare i soliti “poteri occulti”, impersonati stavolta da Eugenio Cefis, già presidente della Montedison. E' vero che nel libro di Pasolini uscito postumo col titolo "Petrolio", proprio Cefis era quel Troya che secondo l'autore stava dietro il periodo buio italiano, dalla morte di Mattei alle stragi, ma da qui a farne anche il mandante di questo assassinio ne corre, oltretutto senza dirlo chiaramente, né portare alcuna prova a sostegno. [+]

Di “macchinazione” sulla morte di Pier Paolo Pasolini aveva già parlato autorevolmente Marco Tullio Giordana nel '95 con PASOLINI UN DELITTO ITALIANO. Oggi qualche fatto nuovo è emerso ma forse non era il caso per il regista David Grieco di buttarcisi a capofitto con la presunzione con cui ha diretto LA MACCHINAZIONE. Soprattutto non era il caso di scomodare i soliti “poteri occulti”, impersonati stavolta da Eugenio Cefis, già presidente della Montedison. E' vero che nel libro di Pasolini uscito postumo col titolo "Petrolio", proprio Cefis era quel Troya che secondo l'autore stava dietro il periodo buio italiano, dalla morte di Mattei alle stragi, ma da qui a farne anche il mandante di questo assassinio ne corre, oltretutto senza dirlo chiaramente, né portare alcuna prova a sostegno.
Ma non è questo il punto.
La cosa davvero drammatica è aver diretto uno dei film più sgangherati della storia del cinema italiano. La trama si arrampica sugli specchi finendo per essere involontariamente grottesca. La direzione degli attori è inesistente e la recitazione talmente ridicola da far fatica a sostenerla. Un'eccezione si può fare solo per gli incolpevoli Ranieri e Vukotic... perchè perfino Di Rienzo scivola miseramente nella macchietta. La colonna sonora dei Pink Floyd, presa in gran parte dalla suite di Atom Earth Mother, è completamente avulsa dalle scene che vorrebbe commentare e finisce per disturbarle (o più probabilmente succede il contrario) . La fotografia, con improvvise e incomprensibili immagini “in negativo”, lascia a dir poco sconcertati.
Insomma, non ho dubbi a dire che LA MACCHINAZIONE è uno dei peggiori film che abbia visto in vita mia. [-]

Secondo l'autore de La Macchinazione Pier Paolo Pasolini non sarebbe stato ucciso da un balordo di periferia, bensi' vittima di un complotto da parte dei poteri forti delle lobbies economiche che con la complicita' della politica si sarebbero serviti della delinquenza comune per eliminare il grande scrittore e regista.Pasolini infatti pochi mesi prima della tragica fine era impegnato nella stesura del suo libro Petrolio che rivelava un vasto giro di corruzioni e malaffari che coinvolgeva le alte sfere della Montedison.La vicenda ancora oggi presenta moltissimi aspetti oscuri, anche se appare molto improbabile che un uomo forte come Pasolini possa essere stato sopraffatto da una sola persona. [+]

Secondo l'autore de La Macchinazione Pier Paolo Pasolini non sarebbe stato ucciso da un balordo di periferia, bensi' vittima di un complotto da parte dei poteri forti delle lobbies economiche che con la complicita' della politica si sarebbero serviti della delinquenza comune per eliminare il grande scrittore e regista.Pasolini infatti pochi mesi prima della tragica fine era impegnato nella stesura del suo libro Petrolio che rivelava un vasto giro di corruzioni e malaffari che coinvolgeva le alte sfere della Montedison.La vicenda ancora oggi presenta moltissimi aspetti oscuri, anche se appare molto improbabile che un uomo forte come Pasolini possa essere stato sopraffatto da una sola persona. Comunque il film risulta ben fatto e si avverte il rispetto e la passione che il regista aveva per il grande intellettuale friulano.Sorprendente l'interpretazione di Massimo Ranieri, sempre misurato e "dentro" il personaggio.Struggenti le scene familiari dello scrittore con la madre anziana. Forse si poteva evitare qualche lungaggine di troppo(intervista con il giornalista francese o la scena del regista cocainomane)mentre il gergale romananesco appare talmente estremo da risultare spesso improbabile e costruito. Mezza "stella" in piu' per la colonna sonora con le splendide musiche dei Pink Floyd [-]

Nel film “La macchinazione”, il regista David Grieco, giornalista e fraterno amico di Pasolini, ha voluto riscrivere la vicenda degli ultimi tre mesi di vita dello scrittore e la sua morte secondo la modalità del complotto, da sempre osteggiata e voluta oscurare a favore di quella ben più semplice e comoda del delitto a sfondo sessuale al quale si è ispirato Abel Ferrara. Ecco perché Grieco, chiamato a suo tempo dal famoso regista a collaborare, rifiutò sdegnato, riuscendo con il suo film a rendere finalmente giustizia alla figura del grande scrittore attraverso una lettura dei fatti diametralmente opposta a quella di Ferrara. La tesi del complotto non solo regge ma è suffragata da tutta una serie di tessere che vanno a comporre un puzzle pressoché perfetto andando a scardinare punto per punto i deboli indizi di un assassinio che si è voluto lasciar marcire nell’ombra. [+]

Nel film “La macchinazione”, il regista David Grieco, giornalista e fraterno amico di Pasolini, ha voluto riscrivere la vicenda degli ultimi tre mesi di vita dello scrittore e la sua morte secondo la modalità del complotto, da sempre osteggiata e voluta oscurare a favore di quella ben più semplice e comoda del delitto a sfondo sessuale al quale si è ispirato Abel Ferrara. Ecco perché Grieco, chiamato a suo tempo dal famoso regista a collaborare, rifiutò sdegnato, riuscendo con il suo film a rendere finalmente giustizia alla figura del grande scrittore attraverso una lettura dei fatti diametralmente opposta a quella di Ferrara. La tesi del complotto non solo regge ma è suffragata da tutta una serie di tessere che vanno a comporre un puzzle pressoché perfetto andando a scardinare punto per punto i deboli indizi di un assassinio che si è voluto lasciar marcire nell’ombra. Grieco sottolinea due fatti importantissimi vergognosamente elusi, sin dall’inizio delle indagini, il primo legato alle verità scomode sulle quali Pasolini stava indagando e che trovarono supporto nel libro di Giorgio Steimetz che sparì poco tempo dopo la sua comparsa “Questo è Cefis” e dal quale Pasolini aveva estrapolato intere frasi inserite nel romanzo Petrolio, a cui stava lavorando e in cui si intuisce che dietro lo pseudonimo di Troya c’è l’uomo ritenuto il fondatore della P2 e di tutte le trame legate allo stragismo italiano e alla fitta rete di corruzione e malaffare che investi il nostro Paese a partire dagli anni ’70. L’altro è la sparizione delle bobine del film “Salò o le 120 Giornate di Sodoma”, per le quali il sottobosco malavitoso che eseguì materialmente l’omicidio chiese un riscatto, attirando lo scrittore in una trappola mortale. Pelosi, contrariamente a quanto affermato nei verbali dopo l’omicidio, conosceva da tempo Pasolini ed ebbe un ruolo nell’omicidio ma non fu il solo responsabile, anzi fu la pedina di un crimine organizzato facente capo a una criminalità politico-finanziaria che ancor oggi, si presume sia infiltrata nei Palazzi del Potere. Il film di Grieco riesce ad essere convincente e Massimo Ranieri che presta il volto al grande scrittore non poteva restituire meglio l’immagine di un uomo deluso, amareggiato, solo, capace di illuminarsi unicamente accanto alla madre, una Milena Vukotic ispirata nel ruolo di Susanna. Un film in cui la ricostruzione dei fatti si accompagna al pensiero pasoliniano che affiora nei discorsi e che colpisce per l’aderenza tra il disfacimento di una società che ha perduto la sua innocenza e le configurazioni di un futuro che il regista fa intravedere attraverso visioni oniriche inquietanti. Un finale simbolico e le musiche dei Pink Floyd sono il valore aggiunto di un film che non lascia nulla d’intentato nel tentativo estremo di ricercare la verità su un delitto di chiaro stampo politico. Ed è nei titoli di coda, alle parole di un Moravia commosso ai funerali dell’amico mentre dice che di intellettuali come lui ne nasce uno ogni cento anni che ne sentiamo tutta la mancanza. [-]

Un omicidio politico e non sessuale: questo è il racconto che David Grieco fa dell'assassinio di Pasolini, ucciso -secondo la ricostruzione che ne dà il film- su mandato politico in collegamento con gli ambienti della P2 e della banda della Magliana.

La notte dell'omicidio di Pasolini all'idroscalo di Ostia c'erano due alfa GT: la prima di PPP e la seconda di Antonio Pinna (interpretato da Libero De Rienzo), appartenente alla banda della Magliana e la cui auto fu quella che uccise il Poeta. [+]

Un omicidio politico e non sessuale: questo è il racconto che David Grieco fa dell'assassinio di Pasolini, ucciso -secondo la ricostruzione che ne dà il film- su mandato politico in collegamento con gli ambienti della P2 e della banda della Magliana.

La notte dell'omicidio di Pasolini all'idroscalo di Ostia c'erano due alfa GT: la prima di PPP e la seconda di Antonio Pinna (interpretato da Libero De Rienzo), appartenente alla banda della Magliana e la cui auto fu quella che uccise il Poeta. Per inciso: Pinna sparì all'inizio del processo per la morte del Poeta e la sua famiglia -che lo cercò a lungo- si imbattè in un fascicolo secretato dallo Stato italiano.

Il delitto Pasolini maturò in connessione con la stesura di "Petrolio", un romanzo-verità chiaramente incentrato su Eugenio Cefis la cui vicenda vale la pena rileggere perchè è un condensato della triste storia patria del dopoguerra. Gli altri due aspetti centrali del film sono l'ultimazione della lavorazione di "Salò" -con relativo furto di bobine e richiesta di riscatto (da parte dello stesso sottobosco malavitoso che materialmente eseguì l'omicidio)- e il rapporto con Pino Pelosi, che non fu frequentazione di una sera.

Un film etico e un atto di amore da parte di David Grieco, che di Pasolini fu assistente e che ha rifiutato sdegnato di partecipare al film di Abel Ferrara su Pasolini perchè inconferente o distonico rispetto al tentativo di ricerca della verità.

Colpiscono, nel tessuto narrativo, anche gli incontri di PPP con Giorgio Steimetz (interpretato da Roberto Citran), autore di quello che nel film viene definito “un libro imperdibile di cui è rimasta solo una fotocopia” -sempre su Cefis-, fatto volutamente sparire.

Come prodotto filmico "La macchinazione" ha molti limiti: stenta a prendere vita, ha una direzione poco omogenea -come se il cast fosse lasciato a se stesso-, una recitazione romanesca ostentata e non credibile, una naiveté didascalica che non giova (come la visione delle trivelle pochi istanti prima della morte di Piera Paolo). Molto buona l'interpretazione di Ranieri e buona quella di Libero De Rienzo.

Ma questi difetti, per me, nulla tolgono al valore del film -che è un valore civile e di ricerca di verità e giustizia- e credo che chiunque abbia a cuore il Poeta e provi orrore/amarezza per quello che è (stata) la storia recente di questo Paese non dovrebbe fare a meno di vedere.

Un omicidio politico e non sessuale: questo è il racconto che David Grieco fa dell'assassinio di Pasolini, ucciso -secondo la ricostruzione che ne dà il film- su mandato politico in collegamento con gli ambienti della P2 e della banda della Magliana.

La notte dell'omicidio di Pasolini all'idroscalo di Ostia c'erano due alfa GT: la prima di PPP e la seconda di Antonio Pinna (interpretato da Libero De Rienzo), appartenente alla banda della Magliana e la cui auto fu quella che uccise il Poeta. [+]

Un omicidio politico e non sessuale: questo è il racconto che David Grieco fa dell'assassinio di Pasolini, ucciso -secondo la ricostruzione che ne dà il film- su mandato politico in collegamento con gli ambienti della P2 e della banda della Magliana.

La notte dell'omicidio di Pasolini all'idroscalo di Ostia c'erano due alfa GT: la prima di PPP e la seconda di Antonio Pinna (interpretato da Libero De Rienzo), appartenente alla banda della Magliana e la cui auto fu quella che uccise il Poeta. Per inciso: Pinna sparì all'inizio del processo per la morte del Poeta e la sua famiglia -che lo cercò a lungo- si imbattè in un fascicolo secretato dallo Stato italiano.

Il delitto Pasolini maturò in connessione con la stesura di "Petrolio", un romanzo-verità chiaramente incentrato su Eugenio Cefis la cui vicenda vale la pena rileggere perchè è un condensato della triste storia patria del dopoguerra. Gli altri due aspetti centrali del film sono l'ultimazione della lavorazione di "Salò" -con relativo furto di bobine e richiesta di riscatto (da parte dello stesso sottobosco malavitoso che materialmente eseguì l'omicidio)- e il rapporto con Pino Pelosi, che non fu frequentazione di una sera.

Un film etico e un atto di amore da parte di David Grieco, che di Pasolini fu assistente e che ha rifiutato sdegnato di partecipare al film di Abel Ferrara su Pasolini perchè inconferente o distonico rispetto al tentativo di ricerca della verità.

Colpiscono, nel tessuto narrativo, anche gli incontri di PPP con Giorgio Steimetz (interpretato da Roberto Citran), autore di quello che nel film viene definito “un libro imperdibile di cui è rimasta solo una fotocopia” -sempre su Cefis-, fatto volutamente sparire.

Come prodotto filmico "La macchinazione" ha molti limiti: stenta a prendere vita, ha una direzione poco omogenea -come se il cast fosse lasciato a se stesso-, una recitazione romanesca ostentata e non credibile, una naiveté didascalica che non giova (come la visione delle trivelle pochi istanti prima della morte di Piera Paolo). Molto buona l'interpretazione di Ranieri e buona quella di Libero De Rienzo.

Ma questi difetti, per me, nulla tolgono al valore del film -che è un valore civile e di ricerca di verità e giustizia- e credo che chiunque abbia a cuore il Poeta e provi orrore/amarezza per quello che è (stata) la storia recente di questo Paese non dovrebbe fare a meno di vedere.