Al di lÓ delle montagne

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Un film di Jia Zhangke. Con Zhao Tao, Zhang Yi, Jing Dong Liang, Zijian Dong, Sylvia Chang.
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Titolo originale Shan He Gu Ren. Drammatico, durata 131 min. - Cina, Francia, Giappone 2015. - Cinema uscita giovedý 5 maggio 2016. MYMONETRO Al di lÓ delle montagne * * * 1/2 - valutazione media: 3,80 su 24 recensioni di critica, pubblico e dizionari.
   
   
   

Una ragazza due corteggiatori pensando a "Jules et Jim"

di Paolo D'Agostini La Repubblica

Due ragazzi, una ragazza. ChissÓ se c'entra l'eterno modello truffautiano di Jules et Jim. ChissÓ, perchÚ siamo in Cina e come al solito non Ŕ proprio facile comprendere modelli e riferimenti. Malgrado il regista, Jia Zhangke (classe 1970, esponente della "sesta generazione" succeduta a quella di Zhang Yimou), non sia di certo uno sprovveduto quanto a conoscenza del cinema. Una ragazza - che Ŕ la ricorrente interprete dei film di Jia, Zhao Tao, oltre che sua moglie nella vita - e due ragazzi, con il loro legame e i loro ambigui e divisivi sentimenti, sullo sfondo delle colossali trasformazioni vissute dal grande paese; attraversate dal racconto, e anche questo Ŕ un elemento ricorrente nei film del regista Leone d'oro di Venezia (con Still Life nel 2006), con una carrellata di lungo respiro. Qui l'arco temporale Ŕ di un quarto di secolo. Tutto inizia nel 1999, all'alba del nuovo millennio, e si protrae fino a proiettarsi in un futuro, il 2024, narrativamente risolto con uno spiazzante ibrido tra quotidiano realismo e metafisica distopia. Spiazza sempre lo stile di Jia, senza dubbio una delle maggiori personalitÓ emerse nel cinema mondiale dell'ultimo quindicennio (a rivelarlo internazionalmente fu nel 2000 Platform) ma giÓ attivo dagli anni Novanta nonostante il faticoso percorso che lo ha lentamente liberato dai condizionamenti censori e dall'esclusione dai finanziamenti di stato (perchÚ, come i nostri De Sica e Zavattini, si soffermava troppo sui "panni sporchi"). Apparentemente, e ricercatamente dimesso, insiste su vicende umane malinconiche, deprimenti, su condizioni ambientali - fa spesso riferimento ai suoi luoghi natali, la cittÓ di Fenyang nella regione settentrionale dello Shanxi, che significa "a ovest delle montagne" - di fatica, delusione, frustrazione, fallimento, sradicamento imposto da cambiamenti e innovazioni disposti dall'alto. Come la gigantesca diga che sconvolge milioni di vite in Still Life. In Al di lÓ delle montagne succede un'altra cosa. La ragazza, che ama cantare ed esibirsi (il film Ŕ aperto e chiuso dalla canzone Go West, con una di quelle costruzioni coreografiche un po' incongrue e proprio per questo incisive ed emozionanti. Viene in mente pi¨ di una soluzione adottata dai film di Nanni Moretti), si trova nel mezzo di due corteggiamenti. Il ragazzo che probabilmente la ama di pi¨ e "meglio" appartiene al passato delle miniere di carbone, ma lei sceglie il secondo che invece scalpita per partecipare al banchetto della nuova ricchezza, si dÓ da fare non proprio in maniera pulita ma Ŕ energico e vitale, e dopo che il matrimonio sarÓ andato male sceglierÓ di trasferirsi in Australia con il figlio, sottratto alla madre, chiamato con ingenuo filoamericanismo Dollar. L'attenzione, dopo aver lasciato sul terreno le vite sprecate dei protagonisti, si sposta e scivola via via su di lui e sul suo crescere senza radici - non conosce pi¨ la lingua madre, non ha pi¨ visto sua madre - in un contesto, appunto quello della promettente e asettica Australia, del tutto infelice. In pi¨ e di diverso rispetto ai precedenti, ma senza perdere coerenza, c'Ŕ qui un'accentuazione in senso melodrammatico. Daniel, detto Microbo perchÚ dimostra meno dei suoi 14 anni, Ŕ bullizzato dai compagni e ama in segreto la graziosa Laura. La sua vita cambia quando incontra ThÚo, soprannominato Gasoil a causa della passione per i motori. Costruita una vetturetta con mezzi di fortuna, i due ragazzi si mettono sulla strada. Racconto iniziatico allegramente anarchico, il nuovo film di Gondry Ŕ un piccolo, ma autentico gioiello. Che funziona all'opposto degli altri teen-movies. Quelli, infatti, raccontano storie di integrazione alle norme, mentre questo tratta di "violenza simbolica" nel senso in cui lo intendeva Pierre Bourdieu. Le famiglie di Microbo e Gasoil sono, come la scuola, agenzie di controllo sociale. Obbediscono alle stessa logica i compagni, che li considerano nerd; la polizia, che li ferma a causa del loro strano veicolo (e che, di passaggio, devasta i campi rom); e, in altro modo, anche le tecnologie omologanti, poco amate da Daniel e ThÚo (vedi il lo smartphone sepolto dalla cacca). Geniale l'epilogo.
Da La Repubblica, 5 maggio 2016


di Paolo D'Agostini, 5 maggio 2016

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