Jupiter - Il destino dell'universo

Non buca l'iperspazio l'universo fantascientifico dei fratelli Wachowski

Una volta si chiamavano Larry e Andy e diressero l'epocale trilogia di Matrix. Anche dopo, mentre Larry cambiava sesso diventando Lana, i fratelli Wachowski non hanno rinunciato a proporsi come maestri della fantascienza, malgrado il parziale fallimento di Speed Racer e del troppo ambizioso Cloud Atlas. Ora tornano per proporci una nuova saga spaziale scritta, prodotta e diretta da loro, che ambisce a raccogliere l'eredità di Guerre stellari: vasto progetto, su cui si sono già rotti i denti "John Carter" e parecchi altri, oltreché sotto la minaccia dei film di supereroi Marvel, che in Usa monopolizzano il pubblico. Nell'universo fantascientifico immaginato da Lana e Andy, la razza umana non ha avuto origine sulla Terra bensì su un lontano pianeta; da cui sono stati colonizzati gli altri, incluso il nostro. Il destino degli umani è di essere "mietuti", sacrificati al mercato e ai profitti della dinastia degli Abrasax, i cui eredi si stanno disputando l'eredità materna. E qui entra in scena Juppiter Jones, giovane immigrata russa clandestina che pulisce i gabinetti ignorando di essere la reincarnazione di una principessa e di avere nelle mani il destino della Terra. Balem, uno degli ereditieri galattici, vuole eliminarla; la protegge invece Caine, guerriero la cui sequenza genetica è stata modificata con elementi canini. Come si vede Jupiter-Il destino dell'universo coniuga la space-opera alla Star Wars con molti elementi fiabeschi: la dinastia regale, una protagonista che ricorda Cenerentola, il valoroso cavaliere che la difende... Quanto ai personaggi, le referenze sono evidenti in tutto un bestiario che comprende giganteschi sauri alati, omìni-larva dalla grossa testa, guardie in tuta di cuoio nero (tipo Dune), un pilota a forma di elefante e un eroe dalle orecchie simili a quelle dello Spock di Star Trek. Decisi a immergerci in questo nuovo universo, nella prima parte i Wachowski sommergono lo spettatore con una valanga di informazioni visive esagerata, un patchwork di materiali dove è difficile non smarrirsi. E anche in seguito gli stimoli si moltiplicano, includendo perfino una scena satirica di burocrazia spaziale che omaggia Brazil e nella quale fa un cameo il regista Terry Gilliam. In tutto ciò, quel che manca è un nuovo apporto all'immaginario fantascientifico del cinema; il che non significa che il film non sia divertente, ma che gli sarà difficile lasciare una traccia nella storia del genere. In un blockbuster così, il vero protagonista è il production design, che cerca (non sempre trovandola) la sua esaltazione nel 3D e precipita ogni tre per due i personaggi da altezze vertiginose, li fa bersagliare da raggi spaziali (sempre a vuoto), li caccia in mezzo a esplosioni e quant'altro. Fortuna che la funzione degli attori è limitata, perché Mila Kunis appare perennemente spaesata (e non solo per le vicende che capitano al suo personaggio), Channing Tatum è una specie di "alifusto" dei tempi di Barbarella preoccupato soprattutto di mostrare il torace; Eddie Redmayne e i suoi parenti sono cattivi da operetta. Per tacere dell'imbarazzante famiglia russa di Jupiter (circolano battute come «per le palle di Stalin»). Incalzante la partitura musicale di Michael Giacchino, che si unisce agli inseguimenti tra grattacieli e alle battaglie spaziali creando un certo effetto ipnotico.
Da La Repubblica, 5 febbraio 2015


di Roberto Nepoti, 5 febbraio 2015