La mafia uccide solo d'estate

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Un film di Pif. Con Cristiana Capotondi, Pif, Ginevra Antona, Alex Bisconti, Claudio Gioé, Antonino Bruschetta.
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Commedia, durata 90 min. - Italia 2013. - 01 Distribution uscita giovedì 28 novembre 2013. MYMONETRO La mafia uccide solo d'estate * * * - - valutazione media: 3,31 su -1 recensioni di critica, pubblico e dizionari.
   
   
   

la chiave di PIF Valutazione 4 stelle su cinque

di pepito1948


Feedback: 125 | altri commenti e recensioni di pepito1948
martedì 21 gennaio 2014

Qual è l’approccio generale di chi si appresta a vedere un film? Tizio, ferrato in critica cinematografica e portato ad esaltare la forma rispetto ai contenuti, metterà in risalto gli aspetti specificamente filmici, il piglio e lo stile del regista, il taglio e l’efficacia delle immagini, il gioco delle luci, il senso delle inquadrature tra primi piani, piani sequenza, campo e controcampo ecc. Caio, meno legato alle regole canoniche e più portato ad un giudizio globale sul tutto e non sui dettagli, valuterà in base all’attraenza della storia ed alla capacità del racconto di suscitare sensazione ed emozioni, in un’ottica soggettiva di ricerca significante  secondo la propria sensibilità. Chi ha ragione? In linea generale entrambi, perché in una rappresentazione filmica fatta di immagini in movimento, contano sia l’aspetto formale fondato sull’uso di determinati strumenti espressivi sia la sostanzialità della narrazione e l’impatto emotivo. Questo perché forma e sostanza si compenetrano e contribuiscono entrambe alla riuscita del film, ma non è detto che abbiano un peso equivalente; dipende dall’intento degli autori e dal taglio dell’opera.
Il film di Pif, già aiuto di Zeffirelli e soprattutto di M.T. Giordana ne I cento passi sulla vita ( meglio la morte) di Peppino Impastato, vittima di mafia, sperimenta (almeno su questo tema) una nuova via per accostare in modo diverso il pubblico alle conseguenze socialmente disastrose del cancro tentacolare della mafia (qui quella siciliana), traendone nuovi stimoli per suscitare da una parte una reazione repulsiva immediata e diretta verso quel fenomeno, dall’altra per  ravvivare l’ondata emozionale sorta tra la gente comune dopo i fatti di Falcone e Borsellino, la cui eco nel tempo si è ridimensionata nell’alveo di commemorazioni o ritualità occasionali. Pif fa rivivere il clima di fuoco degli anni 80 e 90 attraverso una sceneggiatura intermediale che mette insieme, nel giusto dosaggio, fiction e spezzoni di cronaca documentaria, commedia e tragedia, carezza e pugno nello stomaco, dando vita ad un viaggio iniziatico del protagonista, partito da una formazione familiare ed ambientale tutta basata sull’ipocrita venerazione degli eroi- marpioni del momento (Andreotti, Lima) fino alla svolta revisionista del proprio immaginario indotto, con la distruzione dell’iconografia politica tradizionale e la scoperta dei veri eroi, quelli che sono morti in silenzio e lontano da bagni di folla o da vuote concioni.
In questo quadro la cornice di commedia, e relativa storiella di un amore (quasi) impossibile, diventa un pretesto per lubrificare la percezione dello spettatore nel passaggio tra la vita apparente fatta di amorini, di falsi simboli  e di quotidianità negante –che rispecchia la superficialità della società palermitana prima del 1992-  e la  sottostante dura realtà, grave come un macigno e disseminata di rosso. Il risultato non era scontato, ma Pif ha saputo trovare il giusto equilibrio nel continuo cambio di registro, evitando strattoni tonali eccessivi e cadute verso la retorica o la banalità cronachistica, e rinunciando ad una regia ridondante così come ad un’accentuata estetica delle immagini. La prova finale del raggiungimento dell’obiettivo è data dalla forte partecipazione emotiva del pubblico alla sequenza finale delle lapidi, viste tante volte in tanti contesti diversi ma mai forse così intensamente toccanti come in quegli ultimi minuti prima dei titoli di coda. Pochi orpelli espressivi, alternanza tra stoccate e diversivi, residuazione di una lunga scia digestiva che fa sentire e non pensare. Stavolta ha ragione Caio.
Claudio

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