Lo sconosciuto del lago

Etero o gay sulla riva del lago siamo tutti soli

Sulle rive di un lago del sud della Francia alcuni uomini si danno tacito appuntamento per nuotare, prendere il sole, fare sesso nel retrostante boschetto. La prima scena dello Sconosciuto del lago è l'inquadratura fissa della radura dove i frequentatori lasciano l'auto: tornerà identica, come un "establishing shot", per rilocalizzare l'azione all'inizio di ogni fase importante del racconto. Franck, già habitué del luogo, vi conosce due nuovi ospiti: Henri, uomo non seducente ma che lo attrae per la sua malinconia e con il quale stabilisce un'amicizia senza sottintesi sessuali, e Michel, bello e misterioso, di cui s'innamora immediatamente. Fin qui la rappresentazione della comunità gay; che, malgrado l'etichetta di "film che ha scandalizzato Cannes", non ha niente di scandaloso: senza alcuna intenzione provocatoria, il regista Alain Guiraudie la rappresenta come una specie di comunità utopica, un regno del sesso libero circoscritto e minimale dove regnano la gentilezza e l'armonia. E tuttavia, sotto queste apparenze, percepiamo come un'inquietudine, un presentimento che qualcosa di drammatico debba accadere. A un terzo del film, infatti, un giovane annega nel lago: quella che sembrava una versione gay di Pauline alla spiaggia di Eric Rohmer prende l'aspetto di un noir, prima di arrivare a un finale da thriller quasi-fantastico. Si sa, tuttavia, che se nel titolo compare un lago c'è di mezzo un delitto ("La donna nel lago" "La ragazza del lago"...). Un ispettore di polizia indaga su quello che sospetta essere un omicidio, concentrando la propria attenzione su Michel e Franck: il quale, invece di fuggire, sente crescere il desiderio per l'altro, malgrado Michel mostri un'inclinazione alla gelosia paranoica e se la prenda perfino con l'incolpevole Henri. È di uso comune che lo spettatore, quando è insoddisfatto di un film, lo definisca "lento". Però quello di lentezza, al cinema, è un concetto relativo: anziché valere per tutti, dipende dalle necessità intrinseche del singolo film. Per Lo sconosciuto del lago la lentezza è un pregio. Il modo di filmare di Guiraudie, disarmante per precisione ed economia di linguaggio, è esattamente quel che occorre per far affiorare in superficie l'inquietudine di cui si diceva: già annunciata da alcuni segnali (il mitico pesce-siluro di cui Henri parla a Frank) ma che prende, via via, sempre più evidenza. La comunità di edonisti e nudisti, che si accoppiano disinvoltamente e ripetutamente, è in realtà una somma di solitudini lancinanti. Lo dimostrano, oltre al personaggio di Henri, il rifiuto di Michel a passare del tempo con Franck oltre a quello del sesso o le inquadrature dei nuotatori soli in mezzo al lago. Lo dimostra anche la (non) reazione alla sorte dell'annegato, la cui auto resta per giorni nel parcheggio senza che nessuno se ne avveda. Così che tutto (gli incontri casuali, il sesso promiscuo, il semplice fatto di riconoscere visi noti) appare meno doloroso del senso di solitudine che pervade i personaggi. Certo, qualcuno si limiterà a mettere l'accento sulle nudità e sulle scene di sesso esplicite (che il regista ha fatto "doppiare" da attori porno). Eppure il film di Guiraudie è un racconto dolente e a suo modo pudico che, sotto lo strato del "gay movie" (se mai ha un senso definire un film per il sesso dei suoi personaggi) e del thriller, ci parla soprattutto della solitudine di ciascuno: non importa se gay, etero o bi-sessuale.
Da La Repubblica, 27 settembre 2013


di Roberto Nepoti, 27 settembre 2013