...E ora parliamo di Kevin

Roberto Escobar

Un buio fondo grava su "E ora parliamo di Kevin” (“We Need ro TaIk About Kevin”, Gran Bretagna e Usa, 2011, 112’). Non si tratta dell’amore difficile che Eva Khatchadourian (Tilda Swinton) ha per Kevin (nelle varie età: Jasper Newell, Rock Duer ed Ezra Miller. È senza luce questo suo amore per un figlio che non l’ha mai amata. Eppure, ce qualcosa di molto più opaco nel film che la quarantaduenne scozzese Lynne Ramsay e la cosceneggiatrice Rory Kinnear hanno tratto da un libro dell’americana Lionel Shriver. «Prima che tu nascessi ero felice, dice Eva disperata a Nevin, quando lui ha un paio d’anni. Lo ha voluto insieme con il marito Frankhin (John C. ReiIly), quel figlio. E ha immaginato un futuro felice. Ma poi - giorno dopo giorno, anno dopo anno - la sua maternita s’é intristita. Ai pianti continui è seguito un rifiuto testardo di Kevin di parlarle, e di mostrare segni di intesa anche solo fisica con lei. Senza essere autistico, il bambino s’è chiuso in se come in una fortezza: le poche volte che ne è uscito è stato per ferirla. Tutto questo è durato fino ai 18 anni. eta dalla quale parte il racconto, per poi svilupparsi in un intreccio di memoria e incubi. Due anni prima, un fatto terribile ha sconvolto le vite di Eva, di Franklin, di Kevin e della piccola Celia (Ashley Gerasimovich). I.a sceneggiatura lo rivela solo alla fine, ma tutto il film gli è costruito attorno. Ha il colore del sangue, quel fatto. E appunto il rosso sporca più d’una volta le immagini di “E ora parliamo di Kevin": prima nel sogno d’angoscia di Eva che lo apre, poi nella sua casa e nella sua auto che qualcuno imbratta di vernice, e alla fine nell’orrore che in platea ci tocca soffrire. Che cosa spinge ad amare un figlio nonostante e oltre l’orrore? Eva è una madre eroica? O è una donna incapace di sentire il dolore che, in modo indiretto, ha causato a molti altri? Qualunque sia la risposta - di Ramsay e Kinnear, o dello spettatore - una domanda ancora s’aggiunge. Chi è Kevin, e che cosa lo spinge a vivere l’odio con una assolutezza che si direbbe quella stessa dell’amore? Nel film non c’e risposta, e forse neppure fra gli spettatori. C'è invece il sospetto che l’odio non abbia bisogno di motivi. Anzi, il suo unico motivo potrebbe essere proprio non averne. E cosi accade a Kevin, nell’assoluto niente in cui, per la cieca volontà del caso, s’è trovato a nascere. È questo il buio che la regia e la sceneggiarura non illuminano, e che non vogliono illuminare. Ed è questo il loro merito maggiore.
Da L'Espresso, 23 febbraio 2012


di Roberto Escobar, 23 febbraio 2012