London Boulevard

Farrell il gangster pestifero ma modaiolo

Colin Farrell esce di prigione, ma non sappiamo perché ci ha trascorso tre anni (in compenso notiamo che indossa un bel giubbotto di cuoio e complessivamente veste piuttosto alla moda, finto-trasandato, con i capelli arruffati ad arte). Ad attenderlo fuori l'amichetto Billy, gangster di mezza tacca psicolabile e sicuramente cocainomane. Billy dice e ripete che non vuole rientrare nel giro e tuttavia, pur continuando a protestare debolmente che intende cambiare vita e soprattutto non vuole tornare in galera, non solo si lascia coinvolgere in affari sporchi (dà una mano a Billy nella manovalanza della riscossione di prestiti a usura) ma ogni volta che gliene capita l'occasione mena di brutto.
La strada che preferirebbe intraprendere è quella, che il destino gli mette sotto il naso, di farsi protettore di una nevroticissima star (Keira Knightley) che vive barricata sotto l'assedio dei paparazzi in compagnia di un tizio che pallidamente richiama in sedicesimo il maggiordomo/marito/regista di Sunset Boulevard. Attore il notevole David Thewlis, che sotto la sua esasperata fragilità cela anche qualche bruttissimo trascorso di violenza subìta. Però si mette di mezzo il boss dell'amico Billy. Tale Gant, che è il riassunto vivente di tutto il male e le cattiverie possibili. Per la cronaca è anche gay. Di qui il duplice motivo che gli fa mettere l'occhio addosso al nostro ex galeotto: il secondo è che vede in lui la stoffa dell'erede. Ma pure lui - condimento psicologico - ha un triste passato, e a modo suo cerca la strada del riscatto. Tra gli altri annessi e connessi: il protagonista ha una sorella, sperperatrice e di costumi piuttosto facili, che porta scritto in fronte il destino da vittima predestinata. Manco a dirlo ha pure lei le sue motivazioni profonde e il suo pesante bagaglio di traumi affondati nel passato, ma come cura ha scelto quella di buttarsi via. La trama di questo London Boulevard sa di rimasticatura? Precisamente così. Varrà a titolo di spiegazione il fatto che il debuttante regista, William Monahan, viene dalla sceneggiatura? Dai massimi livelli, tra l'altro. Coautore con Ridley Scott di Le crociate e di Nessuna verità, ha vinto l'Oscar per The Departed di Scorsese. Sta di fatto che il neoregista ha confezionato un film tutto fatto di materiali di risulta. Confezione è proprio la parola chiave, anche se non è da escludere che l'intenzione fosse invece quella di fare un'opera d'autore. E non che sia necessariamente un difetto o addirittura un peccato, il cinema di confezione. Solo che mancano del tutto autenticità e capacità di convincere e coinvolgere, perché non si è fatto altro che prendere ingredienti di qua e di là, un po' di sapore vintage (il gangster che la brutta infanzia ha reso pestifero) e un altro po' di gusto modaiolo (Londra postmoderna e tentacolare), ed esporli in passerella con il trucco giusto - come fossero modelli di sartoria - senza alcuna preoccupazione di struttura e di racconto, di peso dei personaggi. La Knigthley, senza offesa anche perché sappiamo che sa fare di meglio, è una caricatura.
Da La Repubblica, 11 giugno 2011


di Paolo D'Agostini, 11 giugno 2011