Gli Amori Immaginari

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Un film di Xavier Dolan. Con Xavier Dolan, Niels Schneider, Monia Chokri, Anne Dorval, Louis Garrel.
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Titolo originale Les amours imaginaires. Drammatico, durata 95 min. - Canada 2010. - da definire MYMONETRO Gli Amori Immaginari * * - - - valutazione media: 2,40 su -1 recensioni di critica, pubblico e dizionari.
   
   
   

le due muse di Dolan Valutazione 3 stelle su cinque

di carloalberto


Feedback: 51003 | altri commenti e recensioni di carloalberto
martedì 10 novembre 2020

 In Les Amours imaginaires, Dolan svela una delle due muse ispiratrici della sua arte, l’estetismo classicheggiante teso alla perfezione inarrivabile del mito greco della bellezza, l’altra, il romanticismo esasperato della confessione autobiografica e dell’esaltazione dei sentimenti, già evidente, l’anno prima, nel 2009, all’esordio, in J'ai tué ma mère. Nella terza opera, Laurence Anyways, ci sarà dialetticamente la sintesi sublime delle due anime contrapposte di Dolan, rappresentate in questo film dallo stesso Dolan, nella parte del ragazzo che si innamora in modo sincero e passionale del biondo e riccioluto Niels Schneider, alla cui immagine si sovrappone quella di un apollo in marmo, e da Monia Chokri, la giovane donna amante del bello, che veste in stile vintage e sfoglia riviste patinate alla ricerca di oggetti esteticamente attraenti.
Due personaggi diversi, non a caso uniti da un’indissolubile amicizia, due modi di vedere il mondo e l’amore che simboleggiano i due diversi modi di approcciarsi all’arte da parte dell’autore, due facce del Dolan Giano bifronte, sensuale, erotico, emotivo, spontaneo, l’uno, intellettuale, formale, estetizzante, l’altro.
Il ragazzo, infatti, per dichiararsi si reca dall’amato confessandogli tra le lacrime il proprio amore, la giovane donna, invece, gli scrive una lettera-poesia e la invia in una busta nera stilizzata, sigillata con ceralacca rossa. Il ragazzo empatizza con l’amato nel gioco, trovandosi a suo agio nell’armonia del paesaggio bucolico della campagna-natura, altro mito dello sturm und drang, la giovane donna, viceversa, lo accompagna a vedere opere teatrali astruse e cervellotiche figlie dell’intellettualismo borghese e di un manierismo che evoca i canoni della classicità. Entrambe rappresentati, in scene simmetriche e ugualmente monocromatiche, dimostrano insoddisfazione per i rispettivi partner in rapporti privi di amore ovvero di Arte.
Nella scrittura della sceneggiatura, all’apparenza una commedia alla Woody Allen, la cui influenza è, peraltro, evidente nei monologhi dei personaggi secondari, che guardando in camera formano un coro greco in cui ognuno ironicamente piange la sventura del proprio amore immaginario, c’è un sovrappiù di cerebrale e di simbolico, che, pur essendo sotteso ed inesplicato, appesantisce il film impedendogli di librarsi in volo come le altre opere di Dolan, se non in extremis, nell’ultima scena in cui Dolan ed il suo doppio femminile all’unisono si muovono verso una nuova opera d’arte.

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