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After.Life è un film, genere horror/thriller, torbido e morboso sui temi dell’eros e della morte, ma la storia è raccontata in modo dilungato e noioso, con la complicità di un montaggio alternato estremamente discontinuo.
L’atmosfera generale del film è poi rappresentata dalla legnosità assoluta del volto di un Neeson spentissimo e monocorde, che si rivolge all’anima-nomade di Anna come potrebbe fare un qualsiasi assicuratore di provincia, venuto a riscuotere la polizza.
Una pellicola vuota e superficiale nel trattare il fondamentale tema horror del confine tra vita e morte, ma anche un'opera la cui supponenza è irritante, visto che non si pone lontanamente neppure l’obiettivo di rielaborare qualche stereotipo del genere ghost story o del genere "serial killer".
After.Life vuole volare come Icaro al di sopra di tutto, supponendo altezzosamente di dire qualcosa di nuovo, che in verità non dice mai: vola vicino al sole e poi si perde nel cielo come un palloncino da fiera.
Di ragioni per apprezzarlo, After.Life, ne ha sostanzialmente due, una di carattere bassamente sensuale, perché la regista inquadra il corpo nudo di Christina Ricci come se lo stesse carezzando e perché si vede e sente che questa regista è interessata alle zone morbide e morbose dell’eros, oltre a essere chiaramente una feticista, con buona sensitività coloristica.
L’altra ragione è più alta e riguarda il momento di dialogo tra Neeson e la Ricci, in cui lui le domanda che cos’è, cos’era, la sua esistenza, perché le dispiaccia tanto morire e cosa voleva dalla vita.
In sintesi c’è traccia di qualcosa che si eleva di molto dalla media delle cretinate filosofiche che si ascoltano in film del genere.
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