Volver - Tornare

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Un film di Pedro Almodóvar. Con Penélope Cruz, Carmen Maura, Lola Dueñas, Blanca Portillo, Yohana Cobo.
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Titolo originale Volver. Drammatico, durata 120 min. - Spagna 2006. uscita venerdì 19 maggio 2006. - VM 14 - MYMONETRO Volver - Tornare * * * 1/2 - valutazione media: 3,86 su -1 recensioni di critica, pubblico e dizionari.
   
   
   

Almodovar, il mondo al femminile

di Natalia Aspesi La Repubblica

Inizio travolgente: un cimitero, un vento che piega i fiori davanti ai ritratti dei defunti, una folla di donne che cantano insieme una vecchia canzone mentre spazzano, spolverano, lucidano le tombe dei loro cari, con la stessa forza abitudinaria con cui solitamente fanno brillare lavandini e pavimenti. Certe tengono allegramente in ordine la loro stessa tomba, in attesa di occuparla quando sarà arrivato il non temuto momento. Volver (Tornare), il sedicesimo film di Pedro Almodovar, mette subito di buon umore e sin dalla prima scena ci dice come ci incanterà: parlandoci di donne, della loro tenacia, solitudine, sorellanza, e di morte, o meglio di quel legame antico tra i vivi ci morti che un tempo riempiva di ricordi e di presenze la vita soprattutto delle donne.
In un paese come la Spagna, dove il primo ministro Zapatero ha quasi dieci anni meno di Almodovar, dove una nuova legge consente le unioni omosessuali malgrado l'ovvia opposizione dei clero, dove regna la slancio della giovinezza e della libertà, appaiono ormai obsolete le trasgressioni e le intemperanze dei primo cinema del regista spagnolo, i suoi travestiti e i suoi transessuali, le suore che partoriscono, le donne in coma che restano incinte, i preti pedofili e assassini. E infatti Volver, che è stato a lungo applaudito, è l'opera di un uomo che a 55 anni ha rinunciato allo scandalo, (e anche a dirigere Brokeback Mountain che essendo storia di gay cowboy, gli era stato banalmente proposto dagli americani), si è addolcito nella nostalgia di sua madre e del luttuoso matriarcato della sua infanzia in un aspro villaggio della Mancia, ormai trasformato in sogno: e il film diventa quindi lo specchio definitivo della sua appassionata devozione laica e filiale alla donna-madonna, bella, materna, indipendente, creatrice di vita, consolatrice nella morte, il racconto di un mondo esclusivamente femminile, dove gli uomini appaiono come una folla frettolosa e allarmante, marginali e inutili, oppure portatori di dolore e violenza. Le donne pazze d'amore di tanti suoi film chissà dove sono finite: da Volver la passione carnale e sentimentale è esclusa, e in una sola scena di letto il sesso appare come un sopruso coniugale, annaspato dall'uomo e rifiutato con disgusto dalla donna.
Penelope Cruz (Raimunda), gli occhi foschi e i capelli spettinati di Anna Magnani di Bellissima, i fianchi, la scollatura, gli abiti di Sophia Loren di Il segno di Venere, bella e molto brava, lavora a ore, ha un marito fannullone che sdraiato su un divano beve birra e guarda le partite in televisione e una figlia adolescente che, molestata da quello che crede essere suo padre, io uccide con una sola coltellata, Madre appassionata e provvida massaia, se ne prende la colpa (come Joan Crawford in "Il romanzo di Mildred"), lava ogni traccia di sangue e con forza maschile trasporta il cadavere in un vicino ristorante che le è stato affidato e lo rinchiude ben impacchettato nel freezer. Per poi spostano, come in Complotto di famiglia di Hitchcock, in altro luogo.
La sorella Sole (Lola Duenas) è stata piantata dal marito e fa la parrucchiera in casa: muore nel lontano paesino la vecchia zia svanita e lascia in eredità a Sole un fantasma, quello della madre sua e di Raimunda, morta anni prima assieme al marito in un misterioso incendio, lo stesso giorno in cui è scomparsa la madre della vicina Augustina (Bianca Portillo). Ma è ritornata, con lo sguardo doloroso e ironico di Carmen Maura, per riconciliarsi con la figlia Raimunda. Si accavallano le avventure, gli equivoci, le rivelazioni, i ricordi, le sorprese. Figlie, madri, nonne, sorelle, zie, vicine di casa, compaesane, legate da amore, solidarietà, complicità, pietà, formano un coro femminile che sembra occupare ogni spazio, sentinella alla vita e alla morte: schioccare di baci sui le guance, nere presenze di prefiche ai funerali, baratti alimentari, reciproco aiuto nel momento del bisogno, gioia di cantare insieme, vocazione alla conversazione, alla confessione, alla maldicenza, -creando favole, superstizioni, memorie, storia, Donne pronte anche alla vendetta, al delitto, al sotterfugio, alla menzogna. Senza un brivido di pentimento, perché le cose capitano e bisogna provvedere senza lasciarsene travolgere.
Volver è appassionante, geniale, memorabile: è il manifesto femminista esagerato e irreale scritto da un uomo che adora le donne senza amarle, volutamente fuori tempo e perciò molto attuale. Momento di piacevole autoflagellazione per lo spettatore uomo messo di fronte alla possibile invidia (vedi Freud rovesciato) di quella cosa là e di riconoscenza da parte delle spettatrici per un regista che si ostina a raccontarle molto meglio di quanto loro sanno di essere.
Da La Repubblica, 20 maggio 2006


di Natalia Aspesi, 20 maggio 2006

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