Quattro minuti

Che bella sorpresa quel piano tra le sbarre di una galera

Che bella sorpresa questo film di Chris Kraus, regista 44enne. E se qualche personaggio risente di una certa convenzionalità (il secondino cattivo Kowalski, la detenuta boss del carcere) tutti gli altri sono ricchi di sottili sfumature. L'ottantenne insegnante di pianoforte Traude Kruger che da sessant'anni fa questo in un penitenziario femminile: rigida, sensibile al talento ma impermeabile (lo è davvero?) alle storie umane, prova orrore per tutta quella che liquida come musica "negra". Ma la signorina Kruger ha un passato ingombrante.
Infermiera in un centro di detenzione femminile agli sgoccioli del regime hitleriano ha visto trucidare la donna di cui si era segretamente innamorata - una comunista - senza fare niente per lei e per il proprio sentimento. Un fantasma che la insegue e che ha informato la sua missione sessantennale. La giovanissima detenuta Jenny von Loeben, condannata per omicidio, ribelle e aggressiva, già bambina pianista prodigio, dotata di un talento naturale che lei stessa forse non conosce e non sa governare.
Ma, intorno alle due donne che formano in una relazione tesa, conflittuale e straordinariamente contraddittoria il cuore del film, ruotano altre figure interessanti. Il secondino buono, appassionato di musica ma privo di talento che per gelosia è tentato di tradire la vecchia insegnante. Il direttore della prigione, opportunista solo in cerca di visibilità mediatica. Il padre di Jenny, rifiutato dalla figlia perché di lei ha abusato ma silenziosamente e testardamente in cerca di un riscatto. Tutto dovrebbe convergere in un punto. La partecipazione di Jenny, preparata dalla signorina Kruger, a un concorso pianistico che la ragazza ha tutte le qualità per vincere. Non anticipiamo lo svolgersi degli ultimi eventi e l'apoteosi dei famosi quattro minuti del titolo, ma chi ha memoria e affetto per il giovane cinema ribelle di 40-50 anni fa non potrà non pensare alla "solitudine del maratoneta" dell'inglese Gioventù, amore e rabbia. Esemplare di quella nuova onda tedesca che - tra La rosa bianca e Le vite degli altri - ha davvero realizzato l'unificazione tra est e ovest.
Da La Repubblica, 4 maggio 2007


di Paolo D'Agostini, 4 maggio 2007