Gosford Park

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Un film di Robert Altman. Con Maggie Smith, Jeremy Northam, Emily Watson, Kristin Scott Thomas, Stephen Fry.
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Giallo, durata 134 min. - Gran Bretagna, USA, Germania 2001. MYMONETRO Gosford Park * * * 1/2 - valutazione media: 3,86 su -1 recensioni di critica, pubblico e dizionari.
   
   
   

Natalia Aspesi

La Repubblica

Sotto una pioggia scrosciante, una Rolls Royce arranca lungo una stradina di campagna verso una di quelle immense e lussuose "country house" che la grande aristocrazia inglese ha già ceduto ai disprezzati nuovi super-ricchi. Sul sedile posteriore la vecchia contessa di Trentham (Maggie Smith), impellicciata e ingioiellata, non riesce ad aprire il thermos. E imperiosa chiama la sua nuova giovane cameriera Mary, (Kelly MacDonald) seduta accanto all'autista, perché lo faccia lei: sotto il diluvio, e senza ombrello, oggetto che non compete ai sottoposti in servizio. Si accosta un'altra Rolls Royce e inizia una mondana conversazione tra la contessa e Ivor Novello, idolodel cinema inglese, e Morris Weissman, il produttore americano dei film di Charlie Chan. Mary resta sotto la pioggia, come se non esistesse, perché come cameriera, davvero non ha diritto di esistere. È il novembre del 1932, Hitler non è ancora andato al potere in Germania ma in Inghilterra, sotto il regno di Giorgio V, l'Impero è naufragato nel Commonwealth, incombe la disoccupazione, il potere è in mano ai conservatori e sono in tanti, soprattutto tra le vecchie nobili famiglie, ad ammirare il fascista Oswald Mosley. Subito dall'inizio si capisce che il film di Robert Altman (premio alla carriera all'ultimo festival di Berlino) Gosford Park, (candidato agli Oscar) è di quelli irresistibili: 137 minuti che sembrano pochi, di interni opulenti, di abiti splendidi, di attori magnifici, ma anche di amori sventati e di conflitti sociali raccontati nel momento cruciale di una società al tramonto, gelida e snob, classista e razzista, arroccata nei privilegi di censo, prestigio, amoralità e bon ton, che sarà spazzato via pochi anni dopo dalla seconda guerra mondiale. C'è Agatha Christie, c'è Evelyn Waugh, c'è Kazuo Ishiguro, e i film tratti dai loro romanzi, una riunione con delitto di Dieci piccoli indiani (René Clair), l'ironica e amara descrizione della ricca società inglese di Il matrimonio di Lady Brenda (Charles Sturridge), il rapporto di imperio e sudditanza reciproca tra padroni e servitù di Quel che resta del giorno (James Ivory). C'è anche il ricordo di una magnifica serie televisiva inglese Su e giù per le scale che la Rai trasmise anni fa, quando ancora credeva che gli spettatori potessero anche essere non del tutto sanremizzati. Nella grandiosa dimora, che è in parte Syon House, una di quelle magioni di campagna che in passato rappresentavano, come scriveva il marchese di Aberdeen, "L'età del denaro, in tutta la sua gloria, ostentazione e volgarità", arrivano per il fine settimana di caccia autunnale, una dozzina di ospiti prestigiosi accompagnati dagli indispensabili valletti e camerierepersonali. Il padrone di casa è Sir William, (Michal Gambon) l'odioso nuovo ricco diventato baronetto comprando insieme la bella moglie e il suo titolo. Nell'intrico di corridoi "upstairs", ai piani alti, dove alloggiano i padroni, e degli scantinati "downstairs" dove pullula una folla indaffarata di servi, tutti si muovono nervosi, inquieti, infelici, sospettosi. Nei saloni pieni di fiori e quadri antichi, attorno alla lunga tavola apparecchiata sontuosamente, si intrecciano discorsi fatui e cattiverie, sotto gli occhi disgustati degli impeccabili camerieri, sempre presenti, pronti al pettegolezzo, alla maldicenza, alla delazione. Ignorati e maltrattati dai padroni, (ma loro sputano sulle forchette d'argento prima di sistemarle), riproducono tra loro le gerarchie dell'alta società, bistrattando quelli ritenuti inferiori: la governante (Helen Mirren) ha potere assoluto sulle cameriere, (anche sulla eccezionale Emily Watson) la cuoca (Eileen Atkins) sulle sguattere, il maggiordomo (Alan Bates) sui lacchèe sui valletti, (tra cui Derek Jacobi) mentre il personale degli ospiti non ha diritto al proprio nome ma solo a quello del padrone. Come ci si aspettava, Sir William viene trovato nella classica biblioteca con un coltello piantato nella schiena. In tanti, abbiamo appreso, lo detestavano, ne avevano subito la spietatezza e la grettezza, nessuno lo piange, meno di tutti la moglie: gli indizi sono tanti, noi alla fine sapremo tutto, ma il pessimo detective (un festoso Stephen Fry) con pipa, non scoprirà nulla. Il film è troppo leggiadro per evocare il marxismo e le classi oppresse, troppo amaro per suscitare qualsiasi nostalgia di una società raffinata e stupida. Il nuovo, nel chiuso della impenetrabile casta, lo portano, temuti e ridicolizzati, l'America e il cinema, rappresentati dal produttore ebreo e omosessuale, (Bob Balaban, anche produttore del film) e dal bell'attore e compositore Ivor Novello, un personaggio vero che recitò nei primi film inglesi di Hitchcock. Impersonato dall'affascinante Jeremy Northam che canta nel film le sue canzoni: tra l'impazienza dei padroni e l'incanto della servitù che ascolta nascosta.
Da La Repubblica, 11 marzo 2002


di Natalia Aspesi, 11 marzo 2002

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