|
Non sempre il rispetto della storia, quella vera, con la S maiuscola, è funzionale alla narrazione filmica. A volte un tradimento parziale, il sacrificio di qualche particolare, un adattamento dei fatti, rende più scorrevole ed efficace la sceneggiatura. Non è questa, però, la strada scelta da Florestano Vancini per Il delitto Matteotti. Fin dai titoli di apertura, che scorrono su una serie di fotografie d'epoca destinate a raccontare gli antefatti alla vicenda raccontata, il film si muove con il rigore di un manuale di storia. Si apre e si chiude con due discorsi. Quello iniziale costa la vita a Giacomo Matteotti mentre quello finale segna la fine della democrazia in Italia. Tra i due eventi il compito di catturare e mantenere l’attenzione dello spettatore è affidato all’incalzante evolversi dei fatti. Sono gli eventi storici e la loro dinamica a reggere il peso della narrazione, non le persone. La scelta di Vancini di non tradire la veridicità storica del suo film lo porta a disegnare in modo rigido i singoli personaggi al punto da curarne i più minuti dettagli della fisionomia fisica per farli assomigliare al modello originario. Nelle fasi più importanti della vicenda poi anche le parole pronunciate dai protagonisti sono vere, autentiche, e se in qualche dialogo di contorno la sceneggiatura è costretta ad attingere ad alcune modestissime forzature narrative lo fa senza mai alterare la sostanza della realtà storica. Le parole che, per esempio, si scambiano Turati e De Gasperi o Gramsci e i compagni della cellula comunista romana, pur essendo frutto di una ricostruzione fantasiosa non tradiscono la sostanza delle questioni oggetto degli incontri.
Nonostante il suo rigore storico Il delitto Matteotti ha un ritmo sostenuto che in alcuni momenti sembra anticipare l’incedere per successioni logiche che oggi caratterizza quel genere denominato “legal thriller”. La narrazione si muove su due piani. Uno è quello delle indagini, della difficile ricerca dei colpevoli da parte di un giudice onesto che deve fare i conti con intimidazioni e depistaggi. L’altro piano, quello che alla fine diventerà predominante, è la progressiva capacità del fascismo di annichilire anche dal punto di vista politico i suoi avversari, chiusi in un dibattito ideologico sterile e prigionieri di contraddizioni destinati a renderli sempre più deboli. Sullo schermo si agita un’Italia del potere piccina e gretta dove tutti, compresa la Chiesa, sono rinchiusi nel bozzolo dei propri egoismi. Uno scenario simile esalta e sottolinea il coraggio di Matteotti ma spiega anche le ragioni dell’affermarsi del dispotismo fascista. Dal punto di vista strettamente registico non mancano soluzioni geniali come l’utilizzo di ripetuti fermi-immagine nelle sequenze più drammatiche e violente, dal rapimento di Matteotti al pestaggio di Gobetti. Efficace appare anche la scelta di riprendere con il teleobiettivo il volto di Giacomo Matteotti mentre pronuncia il suo atto d’accusa alla camera tra i continui tentativi d’interruzione dei deputati fascisti.
[+] lascia un commento a gianni lucini »
[ - ] lascia un commento a gianni lucini »
|
twitter
diventa fan
