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Caccia al ladro |
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Un film di Alfred Hitchcock.
Con Cary Grant, Charles Vanel, Grace Kelly, Brigitte Auber, Bess Flowers.
continua»
Titolo originale To Catch a Thief.
Commedia,
Ratings: Kids+16,
durata 97 min.
- USA 1955.
MYMONETRO
Caccia al ladro  
valutazione media:
4,00
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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Chi è l'autentico ladro che sgattaiola sui tetti?
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| lunedì 7 marzo 2016 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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CACCIA AL LADRO (USA, 1955) diretto da ALFRED HITCHCOCK. Interpretato da CARY GRANT, GRACE KELLY, JESSIE ROYCE LANDIS, JOHN WILLIAMS, CHARLES VANEL, BRIGITTE AUBER, JEAN MARTINELLI, ROLAND LESAFFRE
John Robie è un abilissimo ladro di gioielli che, dopo aver partecipato alla Resistenza in Francia, ha deciso di ritirarsi dalla professione per dedicarsi all’onesta attività di dirigente del personale della sua tenuta, una splendida villa sulla Costa Azzurra. Americano di origine, viene immediatamente accusato quando una serie di furti sconvolgono le dame francesi del luogo, dal momento che il modus operandi è lo stesso suo. Conscio di non aver alcuna responsabilità nei ladrocini, John sceglie di collaborare con Hughson, poliziotto incaricato di indagare dalla Lloyd’s di Londra. Mentre tenta tenacemente di mostrare la propria estraneità ai fatti, John fa amicizia con Jessie Stevens, vedova di un petroliere e proprietaria di un ricchissimo patrimonio, conquistandone subito la simpatia, mentre è visto in cagnesco da sua figlia Francine, convinta della sua colpevolezza ma anche irresistibilmente attratta da lui. Il gioco nel quale l’ex ladro si infila è un intrigante mosaico di possibili equivoci e affannosi depistaggi, ma al termine Robie scoprirà la vera identità del malvivente che ha colpito recentemente spacciandosi per lui. Il merito principale del film sta quasi integralmente nella scelta del suo autore di deviare dallo psico-thriller per puntare sul giallo, genere più rassicurante ma di certo anche più complesso per via dell’elevato numero di tasselli da ricomporre per comprendere il funzionamento della vicenda: ma il maestro del brivido non poteva fare un buco nell’acqua, data la sua preparazione ineccepibile in materia di storie avvincenti ed appassionanti, e infatti To Catch the Thief non tradisce la sua natura di pellicola tragicomica che tiene lo spettatore col fiato sospeso fino ad un finale che va contro ogni aspettativa e soddisfa anche i più increduli con una serie di colpi di scena ad effetto che, narrativamente parlando, si distinguono per una perfezione stilistica che dimostra, dietro di sé, un notevole lavoro di limatura e un piano architettato fin nei minimi dettagli. Come accade spesso, i gialli più azzeccati sono anche quelli in cui i contributi tecnici fanno sentire il loro peso, e non casualmente la fotografia di Robert Burks (premiata con un meritato Oscar), il montaggio di George Tomasini e gli effetti speciali di John P. Fulton (in cui la sobrietà va galantemente a braccetto con un meraviglioso trompe-l’oeil) si amalgamano per fornire una qualità dell’immagine fortemente genuina e una sequela di primi piani e campi lunghi ripartiti con splendida equità, elementi ulteriormente valorizzati dal recente restauro della pellicola. Interpretazioni da applauso e di un livello non comune per gli standard di un giallo che è di sicuro abituato a mettere in rilievo certi personaggi per adombrarne altri (in particolar modo i veri colpevoli, a discapito dei semplici sospettati e delle vittime), mentre qui ogni carattere sa ritagliarsi, grazie anche ad un Hitchcock più attento e altruista che mai, uno spazio espressivo perfettamente adeguato alle esigenze della sceneggiatura. Fanno breccia specialmente: un C. Grant protagonista in forma smagliante nella parte del ladro rinnegato che conosce in profondità i modi di lavorare delle forze dell’ordine e sa adoperare i doppi giochi e le false piste con un’abilità che lo estrania da ogni forma di dolo consapevole e lo rende, tutto sommato, un eroe degno di questo nome o, se preferiamo, un paladino della giustizia certamente poco ortodosso ma senza dubbio coerente coi suoi scopi; G. Kelly nel sofisticato e affascinante ruolo dell’ereditiera che sospetta fin dal principio dell’uomo del quale in seguito si innamora, nonostante la sua continua opera osteggiante nei suoi confronti, animata da una sorta di rancore invidioso; J. Royce Landis nelle vesti della madre spocchiosa, boriosa e annoiata dalla monotona esistenza nobile che la imprigiona in un apatico amore verso i suoi possedimenti materiali. Quanto al regista, ancora una volta è capace di stupire per come sa tenere dietro alla materia narrativa senza forzare la suspense, anzi, rendendola sempre un punto di forza imprescindibile sul quale far leva per palesare la natura focosa e deterministica di un’opera non certo secondaria che va ad aggiungersi all’immenso patrimonio cinematografico che questo uomo, la cui bizzarria non fu mai inferiore al suo genio artistico, ha lasciato ai posteri, consapevole che la stragrande maggioranza dei suoi lavori avrebbe fatto loro da scuola. Da non dimenticare neppure i temi ricorrenti del suo repertorio, che anche qui compaiono sottolineando sé stessi con fervore autentico: il passato, il sospetto, lo scambio accompagnato dall’identificazione, il binomio inamovibile colpevolezza-innocenza, il doppio inseguimento e l’ambiguo fascino del crimine.
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