A casa tutti bene - La serie

Una stagione che sembra una lunga seduta psicanalitica in cui tutti i fantasmi di Muccino si presentano all'appello

Recensione di Paola Casella
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I destini dei tre fratelli Ristuccia, Carlo, Paolo e Sara, sono segnati dal cliffhanger della stagione precedente che ha riguardato la loro madre Alba. Carlo si sforza di fare il pater familias e continua a cercare l'approvazione di quel padre scomparso nella realtà ma non nel suo immaginario; Sara combatte con il marito fedifrago e con la sensazione di dover sempre fare tutto da sola; Paolo litiga con l'ex moglie che lo tiene lontano dal figlio e cerca conforto fra braccia diverse; e Alba deve confrontarsi con una responsabilità troppo a lungo seppellita con la scusa che "se vado a fondo io andiamo a fondo tutti". Contestualmente i cugini Mariani si dibattono fra i rispettivi guai: l'Alzheimer di Sandro e la scombinatezza di Riccardo.

La seconda stagione di A casa tutti bene, seguito anche del lungometraggio omonimo per il cinema, ripropone le dinamiche famigliari distorte e costantemente contrapposte che compongono il ritratto di un gruppo di esseri umani in bilico, incapaci di stare l'uno senza l'altro ma anche di convivere in armonia, intenti a nascondere i loro errori e le loro debolezze agli altri, e soprattutto a se stessi.

Bentornati nell'universo mucciniano concitato e ansiogeno in cui ogni conversazione è un match di pugilato verbale: il che, nel caso della serie A casa tutti bene, è un complimento.

Nella serialità da piccolo schermo Muccino sembra infatti aver trovato la sua cifra e la sua dimensione migliore, perché gli è consentito entrare nel dettaglio delle lacerazioni interiori di ognuno dei suoi personaggi e raccontarle con maggiore profondità: questa seconda stagione in particolare sembra una lunga seduta psicanalitica che va alla radice traumatica di rapporti famigliari ulcerati e irrisolvibili, dei quali dipanare tutte le conseguenze.

Inoltre il regista e sceneggiatore (con la head writer Barbara Petronio e il team di scrittura composto da Camilla Buizza, Gabriele Galli e Andrea Nobile) riesce finalmente a raccontare con complessità i personaggi femminili, persino attribuendone la "lettura misogina" a quelli maschili, invece che ad una presunta "natura diabolica" muliebre. Di più: in questa stagione il buonsenso è interamente appaltato alle donne (con l'eccezione di Alba, "persona con dei problemi che ha cresciuto tre figli infelici"), mentre i personaggi maschili restano infantili, irrazionali e agìti da demoni interiori e pressioni esteriori.

Muccino ne racconta registicamente l'agitazione stando loro addosso e tirandone fuori il lato tribale e ferino, per cui non si fa l'amore ma un sesso animalesco e brutale, si mente, si tradisce e ci si sente traditi. Le coppie scoppiano e si riformano su una giostra impazzita, e come canta Moby "tutto è destinato ad andare in mille pezzi, come sempre succede". Il regista mette a nudo tutte le sue ossessioni e le affida ad un caleidoscopio di figure inconsapevoli con un'immediatezza e uno strazio che "bucano" la confezione laccata, perché alla cura formale della serie non corrisponde la "cura dei propri ricordi" dei suoi protagonisti .

A casa tutti bene è un po' feuilleton e un po' melò, un po' soap opera e un po' sceneggiata, e codifica fino in fondo quello stile "mucciniano" che, piaccia o non piaccia, è istantaneamente riconoscibile, e si presta molto bene ad una serialità che ha il tempo di elaborare le conseguenze dei comportamenti (nevrotici) individuali.

Tutti i fantasmi di Muccino - Kronos, Medea e infiniti altri archetipi - si presentano all'appello, ma vengono qui chiaramente identificati come proiezioni dei protagonisti, soprattutto maschili, chiamati a prendersene la responsabilità. Questi uomini fragili in cerca di approvazione e di conforto, ossessionati dall'idea di dimostrare il proprio valore, si aggirano facendo danno a se stessi e agli altri, mentre le donne, più forti e pragmatiche, commettono atti di ingenuità per amore, o cedono al richiamo della carne: vicine al vero e capaci di prendere con coraggio le decisioni necessarie mosse a tenerezza e compassione davanti alla fallibilità maschile, con uno struggimento a metà fra il materno e l'infermieristico.

Il cast è in gran forma, ma su tutti spiccano Alessio Moneta, Emma Marrone ed Euridice Axen, e soprattutto Valerio Aprea, straordinario nel raccontare le contraddizioni dell'Alzheimer senza mai farne teatro: è lui il personaggio maschile più nobile e più capace di guardare oltre a se stesso. Eccellente il commento musicale di Paolo Buonvino, con quel violoncello che scava nel subconscio, e la scelta di brani che vanno da Kiwanuka a Modugno, da Nina Simone a Brahms alla Carrà. Molti brani sono eseguiti dalla voce delicata di Serepocaiontas, uno per tutti quel "Creep" che descrive bene alcuni personaggi non tanto nella loro essenza, quanto nella loro percezione di sé.

A casa tutti bene racconta un microcosmo che crolla addosso a chi lo abita e da cui molti scappano come animali braccati, dove molti ragionano secondo l'assioma narcisistico "se mi ami capiscimi", e tutti si mandano sonoramente affanculo. "Tu chi sei?" chiederà Ginevra a Carlo, il personaggio che meno si conosce, in mezzo al cumulo di segreti e bugie in cui i Ristuccia sono cresciuti: e la risposta non è facile. Muccino alza continuamente la posta e l'asticella, ma non dimentica la coazione a ripetere in cui tutti ci dibattiamo, all'interno di quella "gabbia in cui siamo nati" e per uscire dalla quale ci tocca diventare adulti.