Tartarughe sul dorso

   
   
   

Paolo D'Agostini

La Repubblica

Il film viene prima che la fama di Barbora Bobulova, certo giÓ largamente sperimentata a partire dal Principe di Homburg di Bellocchio, decollasse con il ruolo della cinica ereditiera pentita in Cuore sacro di Ozpetek. L'esordiente Pasetto ha voluto un film di metafore (giÓ a partire dal titolo: a che serve la dura scorza se ci si trova in una posizione d'impotenza?), di "parole non dette", di suggestioni, di associazioni d'immagini. Sicuramente non d'intreccio.
E aveva probabilmente molto presente un modello: quello del polacco Kieslowski, mago nell'inseguire le casualitÓ della vita. Punto di riferimento per molti cineasti, anche un po'pericolosamente. PerchÚ governare atmosfere, non detti e salti temporali Ŕ difficile e si rischia la confusione.
Lo sfondo Ŕ Trieste dove un uomo (Fabrizio Rongione) e una donna entrambi segnati dalle conseguenze da scontare per una scelta di libertÓ e di ribellione ma come predestinati alla reciproca attrazione da una memoria persa nel passato, si sfiorano, si cercano, si perdono, sembrano trovarsi per un attimo felici, ma senza che gli incastri riescano mai a combinarsi per davvero.
Se non nella condizione anomala di lei visitatrice a lui carcerato dopo che ha commesso un delitto per difenderla: il racconto Ŕ tutto un flash back a partire da una di queste visite nel corso delle quali i due giocano con lo Scarabeo a comporre quelle parole che non hanno saputo nÚ avuto tempo di dirsi. Rispetto, interesse, ma non si pu˛ dire riuscito.
Da La Repubblica, 6 maggio 2005


di Paolo D'Agostini, 6 maggio 2005

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