Victoria

In viaggio si è notoriamente più propensi alla curiosità. Tendiamo anche a essere più indulgenti verso le banalità locali (a ben vedere quasi sempre le stesse, ovunque), a ritenerle specifiche, caratterizzanti, degne di nota. Se a questo si aggiunge la giovinezza e l'innocenza di Victoria - ingenua no, innocente sì, ma il filo è sottile - ci risulterà plausibile credere, dopo pochi sapienti cenni registici, che la ragazza, dopo una serata di dialoghi non proprio trascendentali, ma per questo assolutamente credibili, giunta dopo il classico after non si fermi al suo posto di lavoro. Che, con la prodigiosa generosità delle persone disposte alla vita, capirà che il suo ruolo feminino di Salvatrice Solidale deve iniziare. Il suo sguardo, incrinato appena dai primi sogni disattesi, diventerà lucido e concentrato. E l'arrivo dell'"azione" nel tipico senso del termine non vi tragga in inganno: Schipper non permette alcun malsano straniamento fissando carrozzerie in velocità, armi giocattolo e immagini retoriche di feste alcoliche. E anche quando il gruppo ormai affiatato (come può succedere solo in una notte all'estero con degli sconosciuti) gioca il terribile gioco del nascondino con la prospettiva seria di essere presi, il nostro sguardo è ormai quello di Victoria. La tecnica ha vinto, poiché si è celata alla perfezione, e quando smarriti ci ritroviamo nel taxi con lei, a giorno quasi fatto, e realizziamo quella stanchezza direi epocale di una notte che diventa giorno senza tregua, capiamo che la camera non si è mai fermata, che anche noi non abbiamo deciso di fermarci, e ancora una volta che il prezzo dell'audacia può essere altissimo. Per chi muore, e per chi sopravvive al suo viaggio di formazione, e cresce incontrovertibilmente.
Attori più che lodevoli, tutti.