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Marie Antoinette |
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Un film di Sofia Coppola.
Con Kirsten Dunst, Jason Schwartzman, Rip Torn, Judy Davis, Asia Argento.
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Biografico,
Ratings: Kids+13,
durata 123 min.
- USA, Giappone, Francia 2006.
uscita venerdì 17 novembre 2006.
MYMONETRO
Marie Antoinette   
valutazione media:
2,94
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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La sovrana adolescente più lussuriosa d'Europa.
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| mercoledì 18 gennaio 2017 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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MARIE ANTOINETTE (USA, 2006) diretto da SOFIA COPPOLA. Interpretato da KIRSTEN DUNST, JASON SCHWARTZMAN, JUDY DAVIS, ROSE BYRNE, ASIA ARGENTO, STEVE COOGAN, MARIANNE FAITHFULL, RIP TORN, MOLLY SHANNON, SHIRLEY HENDERSON, DANNY HUSTON Dal 1768, quando la regina d’Austria propone la figlia adolescente Maria Antonietta d’Asburgo come consorte del delfino di Francia Louis Auguste per suggellare un accordo politico fra l’Impero e la Francia, al 1793, in piena rivoluzione, con la famiglia reale costretta ad abbandonare Versailles, presa d’assedio dal terzo stato insorto, la biografia della più odiata e calunniata regina francese. Poco più che ragazzina e investita del compito di dare un erede alla più potente nazione europea della seconda metà del 1700, ben decisa a disinteressarsi degli affari statali ed economici per dedicare le sue attenzioni ai più riprovevoli svaghi (fra i quali annoverava anche un talento artistico di cantante non troppo mediocre): balli di corte all’insegna dello sfarzo più sfegatato, orge cortigiane, spettacoli con fuochi pirotecnici, scampagnate nelle valli erbose circondanti la reggia, partite a carte e a biliardo e frivolezze coreografiche delle risme più disparate. Il film di S. Coppola non si propone però ambizioni storiche, come molti critici hanno giustamente sottolineato: tant’è vero che la rivoluzione passa facilmente in secondo piano, dando di sé soltanto qualche accenno accorato che ne rammenti lo svolgimento, e la vicenda termina prima della decapitazione per ghigliottina. I suoi intenti rientrano nell’ambito di una biografia che, malgrado non inventi alcunché di nuovo per il genere né tenti di rivitalizzare il relativo filone con qualche corroborante novità, resta un bio-pic classico, in piena regola, addirittura tradizionale, ma non manca di analizzare nel profondo la psicologia di una donna figlia del suo tempo e perfettamente inseritavi con tutti gli aspetti (più negativi che positivi) che l’inglobamento coercitivo comporta: menefreghismo nei confronti della povertà, matrimoni d’interesse spogli di amore e sentimento, gusto del lusso più sfrenato al limite della lascivia e dell’autocompiacimento, rapporti interpersonali fra cortigiani e principi di sangue segnati dal pettegolezzo, dall’invidia e dalle reciproche malelingue e uno Stato così importante, anche nella sua ottica di esempio internazionale di prosperità economica e stabilità politica interna, messo nelle mani di un re indegno di questo nome perché troppo indeciso e incapace di amministrare i tumulti che gli scoppiano sotto il naso, covati in due decenni sotto la cenere di un fuoco che reclamava uguaglianza fra gli uomini, giustizia universale e un trattamento adeguato tanto per gli innocenti quanto per i colpevoli. Nonostante l’aspetto eccessivamente carino e la recitazione a cachinni e smorfie che ogni tanto stucca, la Maria Antonietta della Dunst è un personaggio efficace, quantomeno in grado di muoversi a suo agio nel proprio universo che la ubriaca di gioielli, calici pieni di champagne, cuscini colorati, letti a castello, parrucche, fiori, bicchieri sonanti, cartellini di carta, scarpe all’ultimo grido, viali alberati e animali domestici ben curati. L’unico riscatto che la sceneggiatura concede all’inconsistenza e fragilità emotiva di Maria Antonietta è l’amore (sincero) che mostra nei riguardi della figlia Maria Teresa, così chiamata in onore della madre che, quando muore, le genera nel cuore un enorme sconforto, dopo averla esortata sempre con maggiore insistenza ad impalmare l’impacciato delfino di Francia (un J. Schwartzman perfetto nel ruolo del sovrano imbambolato, docile e vittima di trame da cui si fa involontariamente trascinare), mandando anche in ispezione il fratello della futura regina. Austriaca trapiantata in territorio straniero, la protagonista si immerge in un mondo di corte per lei nuovo e se ne fa assorbire a tal punto che dimentica di governarlo, perde completamente di vista il suo scopo, anche e soprattutto politico, di guida temporale di una comunità che però arriva a tal punto a mostrarle il suo disappunto da scatenare l’evento storico che ha segnato il tramonto definitivo dell’ancien régime. Nel cast, spiccano la favorita di Re Luigi XV, Madame DuBarry (un’A. Argento più convincente e meno monocorde del solito) e il consigliere/ambasciatore della delfina di Francia di provenienza asburgica (un S. Coogan a briglia stretta che si distingue per un’insolita eleganza e gentilezza). Ai costumi Milena Canonero, italiana e premiata giustamente con l’Oscar 2006: i suoi vestiti d’epoca settecentesca calano lo spettatore proprio dentro lo scenario caleidoscopico e multiforme della corte francese, tanto più zeppo e traboccante di preziosità introvabili quanto povero e desolato di genialità, umanità e creatività genuine. Interessante colonna sonora che adotta il colpo di genio di alternare musica classica in stile inconfondibile con brani pop e heavy metal: una scelta intelligente che sottolinea la storia nelle sue ondulazioni di pathos, ironia, giudizi spuri e prospettive narrative onniscienti.
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