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Fantasma d'amore |
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Un film di Dino Risi.
Con Marcello Mastroianni, Romy Schneider, Julian Beck, Wolfgang Preiss, Raf Baldassarre.
continua»
Drammatico,
durata 99 min.
- Italia 1981.
MYMONETRO
Fantasma d'amore  
valutazione media:
3,48
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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ottima ghost-story made in Italy
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| lunedì 2 gennaio 2017 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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"Fantasma d'amore"di Dino Risi(1981), da un romanzo di Mino Milani di quattro anni prima. Ossia, potremmo dire, di quando il cinema italiano era tale(sia detto senza"nostalgismo", ma con un certo rimpianto). Risi, già versato nel genere drammatico, con"La Grande Guerra"(metà anni Sessanta, se non sbaglio), con "Anima persa"(1977), affronta qui anche ciò che, spesso per comodità tassonomica, si definisce"paranormale"; "Psy", etc.UN esempio abbastanza raro nel cinema d'autore made in Italy, anche se, per quanto riguarda non solo la mia pochezza, ma molti storici e studiosi di cinema, sono senz'altro d'autore anche i film di Riccardo Freda, di Mario Bava, di Dario Argento, di Lucio Fulci(cito in ordine cronologico, non valutativo), tuttavia più contaminati con il genere"horror". Qui, invece, nel film di Risi da Milani, l'"orrore", quando c'è, è nello sconcerto, nello stupore carico di timore e anche di terrore, non negli effetti di cui vari degli altri registi citati erano maestri. Così, le sequenze del lago(gita tragica, ma...), nella nebbia, gli inseguimenti sull'autobus, dall'autobus e poi per strada, ma in realtà tutto il film, con due intensissimi protagonisti(Mastroianni e Romy Schneider, cui la tragica fine ha fatto velo per una più seria valutazione critica, dai film degli anni Sessanta in poi, lasciando da parte"Sissi"e altre operine degli anni Cinquanta, che sono , tutt'al più, esercici di stile da ragazza, neppure lontane prefigurazioni di quanto l'attrice avrebbe realizzato in seguito); ma c'è anche , nella parte di un"veggente".occultista, un intensissimo Julian Beck, attore, regista, pittore, scenografo, fondatore-con JUdith Malina- di quella straordinaria esperienza che fu- e in parte ancora è- il"Living Theatre". Da esaminare, a livello mimico(mimica faccila, in primis, pur se non solo)l'intensità dei volti, come anche la gestualità dei due protagonisti(e di Beck, per la parte che gli compete, comunque non minima), che dà parecchi punti a chi affronta il cinema oggi, dove intendo interpreti che spesso non hanno dietro di sé, neppure per colpa propria, una"gavetta"teatrale, che solo "gavetta"chairamente non è né può essere, visto il rapporto diretto con spettatori e spettatrici. Quanto altrimenti è relegato nelle altre letteratura, e in Italia emerge sono con TOmmaso Landolfi e Dino Buzzati e al cinema viene frequentato, ma saltuariamente e considerato "di genere"qui viene esplicitato e "detto", in modo laico, senza nessuna concessione a modelli triti e ritriti di presentare la"cosa". E a Risi riesce, indubbiamente, in questa zona scelta per il fim(l''OLtrepò pavese), dove, diremmo, si sentono il senhal e i suoi fantasmi(da leggersi anche lacanianamente, ovvero come fantasmi mentali, non solo in senso"proprio", certo)a dare a ogni ambiente, a ogni androne di casa un sentore inquietante, dove l'inquietduine , però, e forse mi ripeto, viene principalmente "da dentro", dall'interiorià della psiche(inconscio, volendo)non da quanto appare e si manifesta. Arte filmica vera, dove si mostra quanto non appare"immediatamente", ma lo si fa intuire e"comprendere". El Gato
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