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Afflitti da gravi problemi economici due fratelli decidono di rapinare una gioiellieria. Tutto va per il verso sbagliato e il complice ci lascia le penne. Ma il come e il perché lo capiremo a poco a poco tramite un'abile costruzione narrativa, in cui si alternano, con diverse focalizzazioni, presente e passato.
Nei primi minuti lo spettatore deve ricordarsi di respirare, talmente efficace è la scelta di Lumet di illustrare subito la rapina. Onora il padre e la madre si presenta senza fronzoli come un thriller schietto, ritmato e moderno. Giusto per chiarire - se mai ce ne fosse bisogno - che nonostante gli 83 anni Lumet è un regista tenace per il quale restare al passo coi tempi è solo il minore dei pregi. Il maggiore è quello di presentare un film organico, senza divagazioni gratuite né di ritmo né di camera, capace di fondere la tensione con la disperata intimità dei personaggi. La struttura narrativa fatta di avanti e indietro ricorda per certi versi Memento ma, a differenza di Nolan, Lumet non ne fa il tratto essenziale e urlato del film, ma solo la scelta di raccontarlo. Altra caratteristica inconfondibile è il climax degenerativo degli eventi, che ricorda Quel pomeriggio, ma, sempre in omaggio alla modernità, non può non far pensare anche a Tarantino o ai Coen. Lumet si misura con tutti senza aver nulla da dimostrare, con la sicurezza di chi ha alle spalle un patrimonio classico come Assassinio sull'Orient Express e Trappola mortale. Ma Onora il padre e la Madre non è per niente "neoclassico", pur avvalendosi della solita maestria nel dirigere dialoghi tesi e serrati, eredità del capolavoro La parola ai giurati. Abituato da sempre a dirigere cast stellari, oltre che numerosi, il regista trova in Philip Seymour Hoffman un antieroe scaltro ma di squisita fragilità, bravissimo nel simulare cinismo quanto nel cedere alla disperazione. Hawke è invece agitatissimo, un cuore puro che si trova nei guai fino al collo, perseguitato dai parenti del complice e senza un soldo. Nessun personaggio, nemmeno il vendicativo padre interpretato da un ottimo Finney, ne esce pulito, lasciando un senso di disperazione e cinismo che non è nuovo ad altri registi americani ugualmente spietati. Ma senza il vuoto sociale che troviamo, ad esempio, nel ben più freddo cinema di Altman: i personaggi di Lumet sono invece ben approfonditi, esasperati nella loro perdita di controllo sugli eventi, tutti sostanzialmente fragili e incostanti.
Se Onora il padre e la madre sia effettivamente un capolavoro o se parte del suo valore sia un doveroso ossequio alla carriera, poco importa. Quel che importa, invece, è che Lumet riesca ancora a superarsi, con un film fedele alla sua storia registica, ma decisamente" nuovo" . Le pecche di un finale forse esagerato sono trascurabili, e possono essere bilanciate da alcune scene antologiche. Come Andy che versa i sassi colorati sul tavolino di vetro.
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