Il dottor Stranamore, ovvero: come imparai a non preoccuparmi e ad amare la bomba

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Un film di Stanley Kubrick. Con Peter Sellers, George C. Scott, Sterling Hayden, Keenan Wynn.
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Titolo originale Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb. Commedia, Ratings: Kids+16, b/n durata 93 min. - Gran Bretagna 1964. - Cineteca di Bologna uscita lunedì 3 febbraio 2020. MYMONETRO Il dottor Stranamore, ovvero: come imparai a non preoccuparmi e ad amare la bomba * * * * 1/2 valutazione media: 4,55 su -1 recensioni di critica, pubblico e dizionari.
   
   
   

Costruzione e distruzione, due sorelle gemelle Valutazione 5 stelle su cinque

di Paolo 67


Feedback: 9827 | altri commenti e recensioni di Paolo 67
venerdì 2 dicembre 2011

"Il dottor Stranamore" è stato il primo film critico della bomba atomica nella cultura popolare. Che gli apparati predisposti dall'uomo per la sua salvaguardia possano essere anche la causa della sua fine (Kubrick osservava "Niente è più pericoloso di una cosa certa") appare più importante della denuncia del militarismo, dello scientismo e della corsa agli armamenti nucleari. La psicopatia del generale Ripper è generata da un'inquietudine di carattere sessuale (non vuole ammettere la propria impotenza e attribuisce ai comunisti che complottano per conquistare il mondo libero l'inquinamento dei fluidi vitali). Come altre opere di Kubrick, fin dal titolo il film esprime il rapporto tra l'amore e la morte. Il film chiude l'equivoco che aveva classificato Kubrick come un liberal tradizionale denunciando insieme la fragilità della politica kennediana (che aveva lasciato il paese con un sistema di difesa nucleare sensibile come l'ago di una bussola e suscettibile di scattare per paradossali errori, come rischiò di avvenire per un volo di anatre o la mancata segnalazione di un nominativo da parte di un pilota distratto) e i pericoli della strategia del predecessore Eisenhower (il "Long pull"). Molti ritenevano allora la guerra nucleare inevitabile, addirittura prossima ma per fortuna, l'umanità di fronte allo stato di necessità, ha saputo essere abbastanza saggia. Nel film la guerra è vista come un rapporto erotico: è evidente la forma fallica, iperrealistica della bomba cavalcata dal maggiore "King" Kong, mentre il rifornimento nei titoli di testa sembra un accoppiamento. L'"ordigno fine di mondo" è ispirato a un meccanismo realmente ipotizzato (il "dottor Stranamore" è ispirato alle figure di Edward Teller, Hermann Kahn, Werner von Braun, John van Neumann ed Henry Kissinger). Dopo "Lolita", che era un riepilogo dell'immaginario post-illuminista, Kubrick porta la commedia nera all'apocalisse che sarà il tema di "2001", coll'affrancamento dell'uomo fino ad allora conosciuto, ma anche di "Arancia meccanica", coll'uomo che ritorna all'uomo. Nel "dottor Stranamore" l'atomo, insieme conquista della ragione e figura dell'inconscio, dell'irrazionale che incute una specie di terrore mistico, torna all'atomo. Kubrick anticipò l'interpretazione -che non era attuale fino alla fine degli anni '60- della bomba atomica come pulsione sessuale. Una nuova riflessione sulla ragione biologica e metafisica della violenza che scaturirà nella fiaba moderna di "2001", ma anche nelle storie chiuse di "Arancia meccanica" e "Shining". Prima delle soluzioni simboliche di un'altra dimensione, Kubrick comincia a sviluppare la dimensione metafisica nella sua opera che aveva già fatto apparizione nel precedente "Lolita". Il film, che propone anche una interessante lettura psicoanalitica mostrando il nazismo come ennesimo travestimento del Super-Io mostra l'inevitabilità dell'errore, insito nella natura umana, e del fallimento dei sistemi (come i regimi totalitari) fondati su un'errata visione di perfezionamento dell'uomo. Il film ebbe quattro candidature all'Oscar: miglior film, regia, sceneggiatura non originale e attore (Peter Sellers, impegnato in tre ruoli -che avrebbero dovuto essere quattro, se un infortunio non gli avesse impedito di interpretare la parte del maggiore-), non alle scenografie di Ken Adam, che Kubrick volle dopo aver visto il primo film di 007, autore della geniale War Room del Pentagono (una delle sue costruzioni stilizzate improbabili ma di sconcertante significato simbolico, come l'interno del deposito aureo di Fort Knox in "Goldfinger"). Kubrick è sbalorditivo nell'intuito nell'accostamento delle immagini con la musica (rendendo ad esempio ultramondano il commiato della canzone romantica alla fine del film, respiro che si riascolterà, ancora più inquietante, in "Shining") e nel montaggio, sacrificando intere scene (una, divertentissima alla fine) per aumentare l'ossessiva coesione del film o dilatando i tempi per aumentare la tensione. I film di Kubrick partendo da una storia preesistente e esaurendone con un duro lavoro dalle ricerche alle sequenze ogni possibilità finiscono per costruire un mondo, un universo, un "buco nero" (come il monolito) che tutto assorbe: logica in questo senso la continuazione della sua opera, dove la metafora prenderà la forma di immagini simboliche che sono anche il cinema.

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