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À l'intérieur

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Un film di Alexandre Bustillo, Julien Maury. Con Alysson Paradis, François-Régis Marchasson, Jean-Baptiste Tabourin, Dominique Frot, Aymen Saïdi, Emmanuel Lanzi.
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Horror, durata 83 min. - Francia 2007. MYMONETRO À l'intérieur * * * 1/2 - valutazione media: 3,51 su -1 recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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a l'interieur Valutazione 4 stelle su cinque

di Frz94


Feedback: 2519 | altri commenti e recensioni di Frz94
sabato 1 gennaio 2011

 Dopo aver assistito al tragico incidente nel quale ha perso la vita suo marito e lei ha riportato lievi ferite, lo spettatore fa conoscenza di questa “lei”: si chiama Sarah, è una fotografa ed è in procinto di partorire;  sebbene sia la vigilia di Natale Sarah declina  l’invito a cena rivolto a lei da un’amica, preferendo trascorrere la serata da sola.  Poco dopo essersi appisolata qualcuno bussa alla porta, un qualcuno che conosce bene Sarah, il suo passato e il cui unico scopo sembra quello di carpirle il feto.
Davvero un ottimo film! Dopo l’altra pellicola francese Frontier(s), che tutto sommato si adatta al più convenzionale clichè di Hollywood, ecco spuntare dal panorama europeo un valido concorrente all’ America, una voce nuova, un piccolo gioiello che non ha avuto la giusta distribuzione che meritava, sicuramente anche per l’alto tasso di violenza di cui è carico. Se il genere dell’home invasion è stato ampiamente sviscerato( da Funny Games a Cane di Paglia), “l’invasione della casa” nei confronti di un’indifesa donna incinta è proprio di questo film e, qualora avesse predecessori, ne avrebbe pochi. L’originalità, quindi, innanzitutto, è uno dei cavalli di battaglia di questo film. Anche lo spettatore più scafato e avvezzo all’horror non può non provare simpatia, inteso nel senso etimologico e più profondo del termine, nei confronti di questa futura mamma, una dolcissima Alysson Paradis, che si contrappone all’angelo nero, alla ferina macchina di morte, guidata dall’istinto e dalla rabbia più acuta, impersonata dalla brava Beatrice Dallè, la quale riesce a sbarazzarsi perfino di alcuni agenti della polizia, nei modi più truculenti possibili; sebbene gli SFX siano eccellenti, non c’è un compiacimento morboso della violenza alla Hostel: tuttavia in questo film sono assenti i fuoricampo; tutto ciò che accade nella casa di Sarah, un campo di battaglia, un grande utero largamente profanato e violato, viene mostrato dal regista, provocando nello spettatore più di un pugno nello stomaco. Le scenografie, scarne e monocrome, tendenti al nero, e le musiche minimaliste ed elettroniche, che ricordano in qualche modo alcuni brani dell’album Kid A dei Radiohead, contribuiscono a creare un gran disagio, che è instillato nello spettatore dalla prima all’ultima scena. Anche i colori caldi della casa di Sarah all’inizio del film non sono rassicuranti, sfumano nell’algido e al tempo stesso nel buio, sono la calma prima della tempesta, una calma apparente che annuncia il prossimo disastro. I dialoghi sono scarni, essenziali  e la durata stessa del film è breve. Bellissimo il finale, estremamente disperante e negativo, che fa precipitare perfino quel nero angelo mortifero interpretato dalla Dallè nella condizione di vittima, di reietta della società, una società dilaniata e deturpata, come il viso ustionato dell’assassina, dai conflitti intestini che esplodono in tutta la loro violenza nelle Banlieue.

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