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Il buio nell'anima |
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Un film di Neil Jordan.
Con Jodie Foster, Terrence Howard, Naveen Andrews, Nicky Katt, Mary Steenburgen.
continua»
Titolo originale The Brave One.
Azione,
durata 121 min.
- USA, Australia 2007.
- Warner Bros Italia
uscita venerdì 28 settembre 2007.
MYMONETRO
Il buio nell'anima   
valutazione media:
2,86
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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La 26.ora? non ne avevamo bisogno.
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| domenica 15 agosto 2010 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Da anni la Foster è -credo- una delle donne più potenti di Hollywood, e questo sospetto si aveva da tempo: in questo film ha almeno due ruoli(Protagonista e produttrice), a parte quello di regista ricoperto in altri contesti. Ciò che era meno lecito aspettarsi è che l' europeo Jordan,curando la trasposizione cinematografica di un libro, avrebbe realizzato uno dei film più americani che si potesse ottenere, retorico come pochi ed impredivibilmente televisivo. Come anche il protagonista della "Leggenda del re pescatore " di Gilliam, anche quella di questo film parla alla radio(Ovviamente con funzione diversa): il film però non approfondisce questo risvolto, ed anzi se ne serve affinché lei snoccioli una delle tante frasi pretenziose sulla sua città che pronuncerà durante il film. Il sospetto che l'obiettivo sia quello di un'opera didascalico comincia a diventare certezza dopo la morte del promesso sposo: come anche nella "Stanza del figlio" ed "In the Bedroom",piccolo film che però spicca confrontato con questo, assistiamo all'elaborazione di un lutto(Ma dove? Immagini anodine, senza nessuno spessore, frasi inutili come" Non dovresti fumare. è un modo per morire, tu devi cercare quelli per vivere")), con qualche (Vivaddio) spunto provocatorio, come il disinteresse mostrato nei confronti della Foster all'ufficio in cui dichiara il decesso del compagno. Nel frattempo si cominci a a sviluppare un indagine, condotta da un personaggio(interpretato proprio male) troppo scontatamente agli antipodi della protagonista: ove lei è donna, bianca e crede nella giustizia privata modello Charles Bronson, lui è uomo, nero e nutre una relativa fiducia nelle istituzioni(Relativa, appunto, perché a un certo punto le dirà:"Legalmente non si può fare nulla", per poi pentirsene un attimo dopo). Quest'ambivalenza con pochissime sfumature, però, non ha nulla dei risvolti provocatori di "Breakfast on Pluto", dove si lavorava su due sessi "coesistenti" in un essere umano, ma è solo un "Potage" di thriller giudiziario, film "psicologico"(?) e storia d'amore. Quando Erica uccide una persona che ha appena consumato un'altra vendetta privata, il suo ruolo assumerà sfumature sempre più diverse: uccide prima per legittima difesa, successivamente riacquista in un senso paradossale i connotati "sociali" che ci aveva mostrato la prima scena. In una città che non riconosce più(Ma questi traumi, con ben altra perizia nella fusione di generi, ce li aveva mostrati Lee nella sua bellissima "25.ora")diventerà una "Giustiziera della notte" a sfondo sociale: nel buio delle ore post-serali prima eliminerà il bianco, ricco di turno, poi difenderà una nera vittima di "Occasionali" soprusi. Queste scene in realtà quasi mai hanno un vero spessore, eccezion fatta parzialmente per la solidarietà femminile che si instaura con la prostituta. "Anonimato" di lusso, ampolloso quando lei manifesta disagio post 11-Settembre ( Dolore collettivo e personale, al contempo), e da telefilm durante le noiosette indagini di Mercer. Eliminati i cattivacci e ritrovato il cane, il cerchio si (ri) compone definitivamente con l'"incontro" tra i due elementi(Bianco e nero, legale ed illegale), tramite una simpatica trovata dello "Script": la Foster spara al detective per fingere che il misterioso giustiziere non esistesse, che fossero una banda stile "Mostro di firenze". E svanisce l'illusione che un regista europeo abbia effettuato una "Trasferta" in America senza americanizzarsi lui stesso.
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