Nine

Nine di Rob Marshall è un film ambizioso per una serie di motivi: riunisce un cast stellare che è stato premiato in passato con il premio Oscar (Daniel Day-Lewis, Nicole Kidman, Marion Cotillard, Penelope Cruz, Judi Dench, Sophia Loren); introduce il personaggio di Kate Hudson, ovvero la giornalista Stephanie, sebbene la sua presenza non sia indispensabile; fa brillare su tutti i numeri musicali la straordinaria performace canora di Fergie che, nei panni di Saraghina, offre al pubblico la memorabile "Be Italian", che gode anche della migliore coreografia. Inoltre vuole omaggiare il capolavoro 8 1/2 e il Maestro Fellini, rifacendosi però al musical di Broadway  da cui prende il nome.
Difficile soddisfare completamente le aspettative sulla carta. Perché Nine è un film corale in cui brilla però la figura di Guido Contini, al centro di un momento di crisi esistenziale della sua carriera di regista e della sua vicenda umana quando le donne della sua vita iniziano a tormentarlo. Day-Lewis è infatti protagonista indiscusso, mentre le figure femminili, reali o frutto di ricordi, si alternano sulla scena molto rapidamente, salvo poi comparire tutte insieme in momenti che si susseguono nella mente del regista. Le performance canore avvengono infatti nella sua immaginazione e fra queste, oltre all'insuperabile "Be Italian", spiccano le doti di Marion Cotillard, nei panni della disillusa Luisa, moglie di Contini. Le doti canore della Kidman sono sempre state indiscutibili, mentre si fanno apprezzare le inedite Judi Dench, Cruz e Hudson, oltre alla dolce ninna nanna cantata da Sophia Loren, protagonista poi di una memorabile inquadratura che la pone al centro di tutte le attrici, ricordandoci il suo status di impareggiabile diva. A proposito di dive, la Claudia della Kidman ricorda forse volontariamente la splendida Anita Ekberg (guarda caso, canta vicino a una fontana che riporta alla mente la Fontana di Trevi), e rivela una fragilità nascosta nella sua fama di superdiva. La sceneggiatura avrebbe potuto approfondire quest'ultimo aspetto, ma dare rilevanza a un personaggio femminile avrebbe minato la coralità muliebre del mondo di Contini. Quanto alla doppia esibizione canora di Day-Lewis, se non spiccasse per qualità tecnica, risulta certamente notevole la sua tormentata interpretazione.
Tra gli aspetti tecnici maggiormente curati in Nine vi è indubbiamente la fotografia: il gioco di luci e ombre si rifà all'illuminazione di un palcoscenico teatrale e contribuisce a rendere suggestivi i numeri musicali. Se poi la rappresentazione della nostra Italia anni '60 potrebbe apparire patinata, bisognerebbe ricordare che il film ci propone un'Italia circoscritta al mondo del cinema, al Teatro 5 di Cinecittà, e alla dolce vita di chi la animava.
Ciò che infine colpisce maggiormente l'immaginario dello spettatore è la presenza (non soltanto in varie sequenze in bianco e nero) del Guido bambino che caratterizza lo spirito del protagonista, il quale ammette di sentirsi ancora un bimbo di dieci anni: ecco dunque il fanciullino che, dopotutto, consente la rinascita artistica e umana.