Mon oncle d'Amérique

Un film di Alain Resnais. Con Roger Pierre, Nicole Garcia, Gérard Depardieu, Nelly Borgeaud, Pierre Arditi.
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Titolo originale Mon oncle d'Amerique. Commedia, durata 125 min. - Francia 1980.
   
   
   

tra positivismo e poesia Valutazione 4 stelle su cinque

di carloalberto


Feedback: 51015 | altri commenti e recensioni di carloalberto
sabato 19 giugno 2021

 La storiella dello zio d’america, declinata in diversi modi, dal motto scherzoso alla frase proverbiale, dai tre protagonisti, è il filo conduttore che attraversa e lega le loro tre vite, che, sebbene scorrano parallelamente, si incrociano, tuttavia, a tratti, per poi dividersi e prendere ognuna la propria strada. Come in un esperimento i  personaggi sono raffrontati a cavie di laboratorio per dimostrare l’esattezza dell’analisi filosofica fondata sul biologismo di Laborit, che, partecipando al film come sé stesso, espone le proprie teorie di persona o attraverso la voce fuori campo, a commento delle sequenze già viste e riproposte una seconda volta per asseverare i suoi postulati. Sembrerebbe, di primo acchito, una sorta di documentario scientifico sulla natura umana, simile nelle strategie di difesa, dall’aggressività inconsulta alla fuga, a quella degli animali, ma c’è qualcosa in più che cambia la prospettiva dello spettatore trasportandola nell’Olimpo dell’immaginario collettivo del mondo del cinema. Così i protagonisti si sdoppiano nei loro idoli di celluloide, assumendo, nei momenti cruciali e più drammatici della loro esistenza, i toni, la mimica facciale e la gestualità di volta in volta di Jean Gabin  o di Jean Marais, questi ultimi colti mentre interpretano i loro personaggi in altri film, in altre storie rese immortali dal cinema.
Resnais, utilizzando materiali e prospettive differenti, assembla un collage che si offre ad una lettura su più piani stratificati e comunicanti tra di loro, lasciando allo spettatore il compito di una sintesi interpretativa personale traendone ognuno i propri significati.
Giustapponendo, nel montaggio artistico, il colore del film, di cui è autore, al bianco e nero dei film di Gabin e Marais, il passato dei suoi personaggi al loro presente, l’immagine documentaristica delle cavie in gabbia a quella surrealista dei protagonisti con la testa da topo, gli interpreti del suo film e quelli dei film da cineteca, Resnais giunge alla sovrapposizione mentale delle immagini e dei piani di lettura, con continue e simboliche incursioni del fantastico nel reale e viceversa, che confluiscono in un flusso di pensieri e di emozioni che disorienta ed al contempo coinvolge lo spettatore nelle vicende dei suoi personaggi.
Il risultato della contaminazione iconografia e dei livelli di coscienza, da quello della obiettività assoluta, dell’esperimento scientifico e delle tesi declamate con sicurezza da Laborit, a quello subliminale dell’identificazione con gli eroi dell’infanzia e dei ricordi della prima adolescenza, assopiti nell’inconscio, che riemergono trasfigurati da una elaborazione che si adegua al divenire del momento presente, è sorprendente e straordinario è l’effetto filmico che ne consegue.

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