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"Thirteen at Dinner"(Lou Antonio, sceneggiatura di ROd Browning, solidamente costtuita a partire dal romanzo.-degli anni 1930-di Agatha Christie, 1985)quale quinto su una serie di otto programmata e poi effettivamente realizzata film TV realizzato dalla Warner Bros per la CBS non nasconde l'omaggio dei "fratelli sepratati"-ex colonia poi resasi indpendente non senza problemi dalla Madrepatria- alla grande s scrittirice very english che nel giallo sintetizza la sua capacità di rendere in parole e immagini quanto alrimenti avrebbe espresso anche altrimenti(pochi conoscono i suoi racconti e le sue poesie di argomento natalizio, per citare solo un aspetto)e il "play"riesce decisamente bene, con il tema dell'identità(qui una famosa attrice USA-cfr.l'annotazione fatta sopra e la sua amica fisicamente simile, con tanto di scmabio di identità, appunto)e dei 13 convitati che, stando alla tradizione, dall'Ultima Cena in poi assume un significaot rituale "totalizzante. Diremo che in questo film, che oltre a tutto inizia con un'intervista di Poirot alla TV-dove il playng the play si esplica ed esplicita nella forma più classica), Peter Ustinod dimostra di essere il vero e migliore Hercule Poirot proposto al cinema e in TV(questo era un film TV passato anche al cinema, come gli altri dlela serie): beffardo, ironico, molto"attore"in ogni accezione del termine, Ustinov rende a tutto tondo quanto deve esprimere, mostrando cioè il"play"che si consuma "dietro"lo spettatore, in particolare quando "candidamente"proprio nell'intervista in TV confessa che l'alternativa professionale che gli si sarebbe offerta, invece del detective, sarebbe stata quella del"criminale"... Ma anche Faye Dunaway, che spesso viene troppo facilmente identificata(in modo riduttivo)quasi solo con il ruolo di "Bonnie"in"Bonnie Parker-Gangster Story", film di quasi vent'anni prima di Arthur Penn, qui si esprime in modo più che convincente: gioca molto bene sul tema del"double", del"Doppelga"nger"(ga"ngerin, meglio, trattandoi si di donne), con il gioco scoperto della finzione(la finzione riesce meglio quando è"socperta", dato che allora nessuno sìaccprge che si tratta di finzione, appunto)in qualche modo all'ennesima potenza, dove il gioco della parrucca, come anche dell'ammiccamento oculare riesce perfettamente e "somma perfezione"(almeno in senso relativo, come per ogni cosa umana, peraltro...)riesce il finale sorridente, in una condizione nella quale forse pochi/e si sentirebbero molto sollevati, ma tant'è... gioco sublime della telecamera/macchina da presa... Anche Bill Niighy e Diane Keen e John Stide, "comprimari"(e)erano della partita, con risultati non proprio assimilabili a quelli dei due protagonisti, ma comunque notevoli... A dimostrazione non solo della capacità di molti(ma non di tutti)gli autori di cinema e TV nel rendere le opere della Christie, che certo si prestano alla trasposizione filmica e televisiva, ma che sono anche assolutamente espressione di una fedeltà all'originale coerente persino(paradossalmente, ma forse solo in apparenza)quando si "tradi sce"l'originale stesso, apportando qualche modifica alla storia, come esse si sivluppa nel lbiro. El Gato
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