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"Streets of Fire"(1984, Walter Hill, anche coautore della sceneggiatura)è un film bello, teso, pieno di ritmo , dove il cinema si fonde con la musica, in gran parte anche"fondandosi"sulla musica: in effetti nell0originale si parla, nel sottotiolo di una"fiaba rock"e questo è vero, nel senso che il rock e il pop "sostiene"molta parte del film, ma anche che il ritmo del film è sempre quello del rock. Per il resto, questo film che si basa sulla liberazione di una cantante rock, sequestrata dagli insopportabili"bombers", è inclassificabile: dìazione, in parte, di lotta urbana(ma in un contesto anche architettornicamente, "insituabile", dove non si sa bene quale sia il luogo e quale sia la struttura urbanistica e architettonica della città, che non riproduce alcuna città"gringa"attuale, sneza, però, che siamo in una condizione da"science fiction"), storia d'amore, anche dell'amore"raté", perduto-non più realizzabile, non più attuale. Decisamente bello, questo film la cui grande forza riposa su una straordinario"sound-track"di una grande musicista quale Ry Coorder qui, presente, in molte canzoni, ancora con il suo stesso gruppo, con la sua band dell'epoca(siamo, appunto, ancora prima di metà degli anni 1980). Troviamo , poi, interpreti che amiamo tuttora, come Diane Lane, Willem Dafoe("costretto" anche dal fisico, in particoalre dalla faccia dura a fare quasi sempre o sempre il"vilain", qui quale capo dei Bombers), Michael Paré, Bill Paxton e ancora altri/e. Se volessimo essere precisi, bisognerebbe dire che il quadro della città che qui emerege è sconsolante: città in mano a bande non meglio identificabili(certo non di"rivoltosi"o di"rivoluzionari"per nibili ideai), ma di bad-boys, di quasi "boxers", quasis di teddy-boys(o blouson-noirs, se si vuole un parallelo più europeo)fuori tempo massimo. IN genere, però, è lo spirito del tempo, visto che in quegli anni(e forse a fortiori in questi, visto anche l'avanzaee di morbi imprevisti....)prevaleva una concezione pessmistica della vita e del mondo, da"no future", da apocalissi prossima ventura e questo pesa indubbiamnete anche qui, prprio anche a livello di sceneggiatura, prima che di regia e messa in scena...Si può gustare dell'ottimo rock, ma si pò anche prestare attenzione alla storia, che riproduce anche una concezione quasi adleriana, meglio di"adlerismo degradato", ossia di psicologia individuale che legge ogni persona come unica e chi è fisicamente debole-magari più attento alle parole come"escluso", di fronte a chi invece è forte-consapevole, anche se Hill, che non è certo uno sciocco né un"suprematista bianco"(anzi)poi recupera anche chi è fisicamente svataggiato, pur se talora indulge un po'alla retorica dell'"eroe", del "realizzato". Lo fa, comunque, con grande discrezione, con una visione d'insieme ben diversa dalla barbarie da"Bombers", apppunto e da "supereroi"hce ormai, nel nostro tempo, debbono essere proposti con un po'di ironia e di autorionia, pena il loro porsi in una condizione di autosqualficazione, di dersione da parte di un pubblico, ormai scaltrito e abituato a non"venerare più acriticamente"chi non rientra nel novero di personaggi"mediamente accettabili". El Gato
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