Rapina a mano armata

3° lungometraggio di Kubrick e primo significativo.
Scritto, sulla base dell'omonimo romanzo di White, dallo stesso regista (con l'aiuto di Thompson ai dialoghi), Rapina a mano armata è un film di grande influenza sul genere, nonostante rappresenti l'unica incursione del regista nello stesso. E' assolutamente innovativo per il suo inedito utilizzo dei flashback, che non vanno più solo a rappresentare linearmente eventi accaduti nel passato (senso diacronico), ma bensì eventi avvenuti in simultanea, ma visti da differenti punti di vista (senso sincronico).
Grazie anche a tale sistema, è un film in cui la suspense è infallibile, il ritmo incalzante e dove il metodo di ripresa trasmette ancora di più il clima di tensione e attesa che opprime i personaggi. [+]

3° lungometraggio di Kubrick e primo significativo.
Scritto, sulla base dell'omonimo romanzo di White, dallo stesso regista (con l'aiuto di Thompson ai dialoghi), Rapina a mano armata è un film di grande influenza sul genere, nonostante rappresenti l'unica incursione del regista nello stesso. E' assolutamente innovativo per il suo inedito utilizzo dei flashback, che non vanno più solo a rappresentare linearmente eventi accaduti nel passato (senso diacronico), ma bensì eventi avvenuti in simultanea, ma visti da differenti punti di vista (senso sincronico).
Grazie anche a tale sistema, è un film in cui la suspense è infallibile, il ritmo incalzante e dove il metodo di ripresa trasmette ancora di più il clima di tensione e attesa che opprime i personaggi. Ottima la fotografia color acciaio di Ballard ed eccezionali le prove degli interpreti (a cominciare dal protagonista Hayden).
Al tempo dell'uscita fu un clamoroso insuccesso di pubblico, ma permise a Kubrick di essere notato dalla critica, che arrivò a definirlo il nuovo Welles, e Rapina a mano armata rimane ancora oggi una delle sue opere imprescindibili.
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Stanley Kubruick a 28 anni . fa già il terzo lungometraggio.
Tratto dal romanzo “Clean Breack “di Lionel White “Rapina  mano  armata”  fu accolto dalla critica d’oltre oceano in modo clamoroso e si disse del regista    "ecco il nuovo Orson Welles”
E’ la storia di una rapina colossale all’ippodromo  descritta  in tutto l’ itinerario  psicologico, di preparazione  e di  esecuzione dell’ azione .
E’ film noir  che però incentra l’attenzione sulla caratterizzazione dei personaggi, le loro debolezze , le doppiezze , gli inganni , l’avidità , gli amori , i tradimenti  insomma la complessità di tanti rapporti umani che entrano in ballo nella” banda” mentre  si concepisce la rapina . [+]

Stanley Kubruick a 28 anni . fa già il terzo lungometraggio.
Tratto dal romanzo “Clean Breack “di Lionel White “Rapina  mano  armata”  fu accolto dalla critica d’oltre oceano in modo clamoroso e si disse del regista    "ecco il nuovo Orson Welles”
E’ la storia di una rapina colossale all’ippodromo  descritta  in tutto l’ itinerario  psicologico, di preparazione  e di  esecuzione dell’ azione .
E’ film noir  che però incentra l’attenzione sulla caratterizzazione dei personaggi, le loro debolezze , le doppiezze , gli inganni , l’avidità , gli amori , i tradimenti  insomma la complessità di tanti rapporti umani che entrano in ballo nella” banda” mentre  si concepisce la rapina .
La caratterizzazione dei personaggi è da capolavoro e ci resteranno incollati “negli occhi” per sempre .
Stanley Kubruick ,con una maestria innata , coglie gli sguardi, i particolari, le movenze , la dignità  di silenzi e di intermezzi per rendere poi propulsiva l’azione scenica .
Assolutamente nuova, nella tecnica cinematografica noir  è l’utilizzo della narrativa” flashback” quella che consente di riprendere la dinamica dell’azione criminale in “retrospezione”  con gli occhi ed il pensiero di singoli partecipanti della banda criminale ; tale iniziativa di narrazione diviene innovazione spettacolare .
Si Stanley Kubruick “scolpisce” i suoi personaggi che  resteranno per sempre nell’immaginario collettivo insieme all’ansia della mente criminale nella preparazione di un crimine .
Complimenti lei è un genio
 
 
Weach illuminati

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Film straordinario, Kubrick usa gli attori come pedine per mostrare la sua genialità, geniale nell'uso delle luci e degli attori, attori all'epoca misconosciuti che non recitavano ma disegnavano i loro pensieri con le loro facce i loro gesti, assolutamente perfetti nelle loro parti. Geniale uso di disporre le fonti di luci in ogni angolo aiutato da lucien ballard, disposizione che ripeterà in tutti i suoi film successivi, vedi shining, arancia meccanica etc. geniale anche la luce dal basso come quanto la banda è riunita a un tavolino e vola il fumo delle sigarette nel chiaroscuro secco della fotografia, Geniale il modo di far rivedere la stessa scena come aveva gia fatto kurosawa con rashomon, ma qui lo fa in modo a dir poco perfetto, con pause da alcune parti e accelerazioni da altre, cui Tarantino mostrerà di aver capito la lezione nelle iene, geniale la voce atona del tempo che commenta in modo banale e per questo coinvolgente il susseguirsi degli avvenimenti, geniale le carrelate laterali e a retrocedere cui non si discosterà mai nei film a seguire, geniale la batteria che commenta a mò di marcia militare le fasi del colpo (anche se alcuni critici dell'epoca dissero che fu usata perche non si potevano permettere un direttore e un orchestra. [+]

Film straordinario, Kubrick usa gli attori come pedine per mostrare la sua genialità, geniale nell'uso delle luci e degli attori, attori all'epoca misconosciuti che non recitavano ma disegnavano i loro pensieri con le loro facce i loro gesti, assolutamente perfetti nelle loro parti. Geniale uso di disporre le fonti di luci in ogni angolo aiutato da lucien ballard, disposizione che ripeterà in tutti i suoi film successivi, vedi shining, arancia meccanica etc. geniale anche la luce dal basso come quanto la banda è riunita a un tavolino e vola il fumo delle sigarette nel chiaroscuro secco della fotografia, Geniale il modo di far rivedere la stessa scena come aveva gia fatto kurosawa con rashomon, ma qui lo fa in modo a dir poco perfetto, con pause da alcune parti e accelerazioni da altre, cui Tarantino mostrerà di aver capito la lezione nelle iene, geniale la voce atona del tempo che commenta in modo banale e per questo coinvolgente il susseguirsi degli avvenimenti, geniale le carrelate laterali e a retrocedere cui non si discosterà mai nei film a seguire, geniale la batteria che commenta a mò di marcia militare le fasi del colpo (anche se alcuni critici dell'epoca dissero che fu usata perche non si potevano permettere un direttore e un orchestra... se è cosi meglio, necessità virtù... lo ricorderà in full metal jacket) geniale il volo dei soldi, (anche se penso fu scopiazzato da huston nel "tesoro della sierra madre" quando vola l'oro attaccandosi ai visi dei due protagonisti seguito dalle loro risate omeriche, Huston fu peraltro da lui amato assieme ad antonioni e fellini... huston a sua volta fu adorato anche da jean-pierre melville regista cui io lo venero insieme samuel fuller...è tutto un rincorrersi) geniale il finale, due sbirri ai lati dell'inquadratura il the end al centro, la dissolvenza in nero mentre i sbirri avanzano come se il tempo si congelasse, come farà tanti anni dopo nel finale di barry lyndon mentre ryan o'neal salirà su una carrozza, o il congelamento vero e proprio di nicholson sia nella neve che nella foto nell'overlook hotel. Uno dei capolavori assoluti della storia del cinema da mettere nei primi 10 capolavori di film. [-]

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Quanti film di Kubrick ho già commentato?Almeno tre,questo è il quarto mi pare,sono tanti considerando che non è il mio regista preferito (non lo è perchè,come dico spesso,non sempre la ragazza più bella deve piacere per forza...).Eppure non posso farne a meno,e la mia resistenza si affievolisce ancora di più quando il film che ho visto parla di rapine,di omicidi,quando il cinema si tinge di "noir"...Ora,quando si parla dei primissimi film di Kubrick di solito l'unica preoccupazione è stabilire quanto siano "kubrickiani",che a me interessa quanto il teorema di Pitagora ad un'attrice hard .Questo è un film che mi piace molto,per tanti motivi ma soprattutto per tre.Uno è Sterling Hayden,il protagonista,attore dimenticato eppure protagonista di una pietra miliare ("Giungla d'asfalto",tratto dal bellissimo libro "cinematografico" di W. [+]

Quanti film di Kubrick ho già commentato?Almeno tre,questo è il quarto mi pare,sono tanti considerando che non è il mio regista preferito (non lo è perchè,come dico spesso,non sempre la ragazza più bella deve piacere per forza...).Eppure non posso farne a meno,e la mia resistenza si affievolisce ancora di più quando il film che ho visto parla di rapine,di omicidi,quando il cinema si tinge di "noir"...Ora,quando si parla dei primissimi film di Kubrick di solito l'unica preoccupazione è stabilire quanto siano "kubrickiani",che a me interessa quanto il teorema di Pitagora ad un'attrice hard .Questo è un film che mi piace molto,per tanti motivi ma soprattutto per tre.Uno è Sterling Hayden,il protagonista,attore dimenticato eppure protagonista di una pietra miliare ("Giungla d'asfalto",tratto dal bellissimo libro "cinematografico" di W.R.Burnett),e coprotagonista (memorabile) de "Il padrino":un volto,il suo, segnato,ruvido,sofferto e capace di incutere timore anche con un sorriso.Un altro motivo è lo sceneggiatore Jim Thompson,che è quello di "The Getaway",il secondo miglior film di Peckinpah e uno dei pochi gangsters a non sfigurare con la produzione anni '30 e '40.L'ultimo è,ovviamente,la regia di Kubrick,che esalta gli elementi di "perversione",di dubbio e di angoscia della sceneggiatura (tipici di Thompson) e che non perde di vista neppure il minimo dettaglio.La storia di una rapina,quante volte l'abbiamo vista o sentita?E' vero,ma come un'attrice sensuale e affascinante ti fa credere di non aver mai visto una donna prima del momento in cui lei è comparsa sullo schermo,allo stesso modo un regista come Kubrick saltella sulle convenzioni narrative come un fachiro sui carboni ardenti,e alla fine ti sembra di aver visto qualcosa di completamente inedito.Devo essere sincero,ai miei occhi questa pellicola è inferiore alla sua omologa,cioè "Giungla d'asfalto":il Kubrick del '56 non era ancora pronto per sfidare un peso massimo come John Huston.Ma ciò non toglie che sia comunque una pellicola memorabile,con sequenze impressionanti e un finale beffardo e tipicamente "hustoniano" (chiara citazione de "Il tesoro della Sierra Madre") che ne fanno molto di più di un film interlocutorio.Qualcuno potrebbe dire che Kubrick è troppo grande per un film di genere come questo,io invece sono convinto che tutti i generi cinematografici sono stretti,fino a quando non arriva qualcuno ad allargarli:anche il western era in serie B prima che arrivasse John Ford,o no?Bè ,ho finito,e per miracolo sono riuscito a contenermi:è proprio vero,il buon vino invecchiando migliora,eh eh eh... [-]

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Quando si parla di un film con un peso specifico importante come quello in esame, la nostra trattazione non può non passare per una pre-analisi del genere cinematografico di appartenenza al fine di apprendere il suo grado innovativo, in riferimento alle pellicole precedenti, e quelle che sono state le sue influenze sulla cinematografia successiva. Il termine "noir" è stato coniato in Francia dal critico Nino Frank per indicare quell'ondata di film americani che invasero l'europa alla fine del conflitto bellico; pellicole innovative e non riconducibili a nessun genere fino ad allora esistente che quindi crearono una nuova classificazione ancora vigente a settant'anni di distanza nonostante il noir moderno abbia raggiunto un eterogeneità tale da perdere i suoi confini canonici. [+]

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Correva l’anno 1956. Un giovane cineasta ventottenne dopo due insipidi e poco notati esperimenti cinematografici fedeli alla tradizione giallistica e noir/drammatica americana (il dimenticato Paura e desiderio e il convenzionale Il Bacio dell’assassino) realizzava quella che sarebbe divenuta una delle pellicole di gangster-story più famose di tutti i tempi. Un film che, tra i tanti, avrebbe ispirato trentacinque anni dopo Quentin Tarantino nel suo celeberrimo Reservoir Dogs (Le iene- cani da rapina). Stiamo parlando di Rapina a mano armata eccellente mix di dramma, pulp e noir con protagonisti Johnny (Sterling Hayden), Randy (Ted di Corsia) e George (Elisha Cook Jr) nelle parti, rispettivamente, di un ex galeotto, un cassiere e un poliziotto corrotto. [+]

Correva l’anno 1956. Un giovane cineasta ventottenne dopo due insipidi e poco notati esperimenti cinematografici fedeli alla tradizione giallistica e noir/drammatica americana (il dimenticato Paura e desiderio e il convenzionale Il Bacio dell’assassino) realizzava quella che sarebbe divenuta una delle pellicole di gangster-story più famose di tutti i tempi. Un film che, tra i tanti, avrebbe ispirato trentacinque anni dopo Quentin Tarantino nel suo celeberrimo Reservoir Dogs (Le iene- cani da rapina). Stiamo parlando di Rapina a mano armata eccellente mix di dramma, pulp e noir con protagonisti Johnny (Sterling Hayden), Randy (Ted di Corsia) e George (Elisha Cook Jr) nelle parti, rispettivamente, di un ex galeotto, un cassiere e un poliziotto corrotto. La trama è semplice, apparentemente lineare ma efficace nelle continue variazioni temporali tra passato e presente: uscito di carcere, Johnny organizza una rapina in un ippodromo con la complicità di Randy e George. Tutto fila liscio ma all’atto della spartizione, ecco comparire un quarto uomo, estraneo al gruppo, disposto a tutto pur di accaparrarsi il bottino, quei maledetti due milioni di dollari. Chi è costui? Fa parte di una banda rivale? Riuscirà a impossessarsi del denaro? Kubrick estremizza le conseguenze di una rapina scellerata analizzandone in maniera lucida e con taglio quasi chirurgico la genesi e le fasi di preparazione: ne presenta gli esecutori, i loro desideri ansiosi di riscatto, il loro lato buio e traditore, sfruttando una struttura innovativa per l’epoca: il flashback sincronico. I fatti sono cioè presentati secondo il personale punto di vista del personaggio, coinvolgendo quindi lo spettatore che è portato, alla stregua di Rashomon, ad analizzare la stessa scena della rapina da più “angolazioni” contemporanee e diverse, cosa che una semplice consequenzialità temporale non avrebbe permesso o,che, almeno, avrebbe sicuramente limitato. E’ in questa relatività che nasce l’originalità del noir secondo Kubrick: sfruttando l’idea data dal libro di Lionel White, Clean break, il regista pone l’accento alla caratterizzazione dei personaggi ponendosi come obiettivo quello di studiare la nascita di un colpo, le azioni e le motivazioni dei vari soggetti coinvolti. Il risultato non è confortante: non c’e’ scampo, sembra volerci dire il giovane regista: per quanto preciso e studiato a tavolino possa essere, ogni piano ha il suo punto debole che è figlio del caso ma, soprattutto, dell’infedeltà degli stessi rapinatori. Nessuno è libero, padrone di sé e delle proprie azioni ma anzi è vittima e assassino in una girandola di continui atti violenti e sparatorie che scandiscono la sua dannata esistenza. Cosi’ accade per i tre protagonisti della pellicola che dubiteranno persino della loro integrità e umanità che li condurrà alla strage, il killing del titolo. Il crimine non paga, questo è certo ma richiede sempre un saldo dei “debiti” accumulati dagli habituè che,spesso, può, purtroppo, essere senza ritorno. [-]

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Un film quasi gangster ma più sui toni del poliziesco, ben recitato e con una linearità dei tempi, nonostante i diversi piani temporali, veramente fluida e mai noiosa, un film frutto del genio di Kubrick anche se non appartiene allo stile del grande cineasta americano. Un ottimo piano per un ottimo colpo ben studiato e anche veramente molto credibile, forse il finale è un po' ridicolizzato ma forse è proprio questo il significato: l'assurdità del destino. Tarantino e Nolan hanno tratto molto da questo film e non a torto per dare vita ad altri capolavori. Adoro la tipica sparatoria dove alla fine crepano tutti e uno si trascina fino alla moglie fedifraga per finirla.

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Come in Hitchcock, l'interesse di Kubrick è non tanto nella storia ma nel modo di raccontarla. Più della storia conta la struttura narrativa. Certo, i protagonisti questo film sono kubrickiani nel loro tentativo di impresa impossibile contro l'ordine sociale prestabilito (come l'Humbert Humbert di LOLITA, Spartaco, Il colonnello Dax che in ORIZZONTI DI GLORIA cerca di salvare uomini innocenti dall'esecuzione militare, tutti reietti, outsider anche se in senso diverso). Il film segue diligentemente il romanzo da cui è tratto, “Clean Break” di White. Quello che impressionò Kubrick, tanto da riportarlo ed accentuarlo nella struttura narrativa del film, fu il montaggio temporale dell'azione, coi suoi ritorni indietro, anticipazioni, ripetizioni, una struttura a flashback in cui gli eventi vengono scomposti gli eventi e mostrati secondo la vita di ogni personaggio, creando un'esperienza di tempo cinematografico assolutamente originale . [+]

Come in Hitchcock, l'interesse di Kubrick è non tanto nella storia ma nel modo di raccontarla. Più della storia conta la struttura narrativa. Certo, i protagonisti questo film sono kubrickiani nel loro tentativo di impresa impossibile contro l'ordine sociale prestabilito (come l'Humbert Humbert di LOLITA, Spartaco, Il colonnello Dax che in ORIZZONTI DI GLORIA cerca di salvare uomini innocenti dall'esecuzione militare, tutti reietti, outsider anche se in senso diverso). Il film segue diligentemente il romanzo da cui è tratto, “Clean Break” di White. Quello che impressionò Kubrick, tanto da riportarlo ed accentuarlo nella struttura narrativa del film, fu il montaggio temporale dell'azione, coi suoi ritorni indietro, anticipazioni, ripetizioni, una struttura a flashback in cui gli eventi vengono scomposti gli eventi e mostrati secondo la vita di ogni personaggio, creando un'esperienza di tempo cinematografico assolutamente originale . Eccellente il cast, eccellenti i dialoghi pieni di ironia, così come aspramente ironico è il gioco, il meccanismo, che mostra il determinismo di Kubrick: le forze che muovono l'uomo sono incoercibili e incalcolabili, ed è vano il piano di sostituirsi ad esse nella pianificazione dell'esistenza. La decostruzione e ricomposizione del tempo, il suo senso labirintico, il labirinto spazio-temporale, la fatalità del suo ciclo saranno portate alla massima espressione in SHINING. [-]

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 Terzo lavoro di Kubrick, il quale gli permise la notorietà della critica, grazie alla sua solita metodica regia e per il valore della sceneggiatura (altamente innovativa all'epoca).

Si può dire che "Rapina a mano armata" fu un antesignano dei film con i montaggi a flashback incastrati di stile Tarantino e Ritchie. [+]

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Rapina a mano armata segue diligentemente il romanzo da cui è tratto, Clean Break di Lionel White, caratterizzato da criminali atipici rispetto alle convenzioni del film noir, secondo quella visione al di là del bene e del male che Kubrick metterà a fuoco, in maniera sconcertante, mettendo in scena l’irrazionale dell’uomo nella descrizione del branco in Arancia Meccanica. Il regista riporta genialmente nella struttura narrativa del film la struttura temporale del romanzo, con i suoi ritorni indietro, anticipazioni, ripetizioni: gli eventi sono scomposti e mostrati secondo la vita di ogni personaggio, creando un'esperienza di tempo cinematografico multitemporale (effetto anacronico). [+]

Rapina a mano armata segue diligentemente il romanzo da cui è tratto, Clean Break di Lionel White, caratterizzato da criminali atipici rispetto alle convenzioni del film noir, secondo quella visione al di là del bene e del male che Kubrick metterà a fuoco, in maniera sconcertante, mettendo in scena l’irrazionale dell’uomo nella descrizione del branco in Arancia Meccanica. Il regista riporta genialmente nella struttura narrativa del film la struttura temporale del romanzo, con i suoi ritorni indietro, anticipazioni, ripetizioni: gli eventi sono scomposti e mostrati secondo la vita di ogni personaggio, creando un'esperienza di tempo cinematografico multitemporale (effetto anacronico). Lo scardinamento della concezione classica del tempo narrativo segna un ritorno del montaggio – la fase del lavoro di un film che Kubrick ha dichiarato di amare di più – alle origini del cinema. Come racconterà non senza ironia in 2001, l'uomo ha nella sua natura la tendenza a comportarsi come le scimmie babbuine, caratterizzate da rigide gerarchie e lotte per il potere. La società criminale che Kubrick descrive è costituita da un branco di vinti sottomessi a un capo che dispone di loro. Il loro piano viene descritto come una partita a scacchi contro il consorzio civile, che il caso e un anello debole condurranno alla sconfitta. Il film ha una modernità dovuta alla combinazione di elementi di genere familiari e rassicuranti con soluzioni inventive inusuali e sorprendenti. La fotografia color acciaio è del grande operatore Lucien Ballard, che ebbe uno scontro con Kubrick per le audacie fotografiche di quest'ultimo. I protagonisti sono kubrickiani nel loro tentativo di impresa impossibile contro l'ordine sociale prestabilito. Eccellenti i dialoghi, pieni di ironia, che Kubrick ha curato con l'amico scrittore Jim Thompson (la frase più famosa del film, detta da un vecchio amico al protagonista, è: «Il gangster e l'artista hanno qualcosa in comune: sono ammirati e idolatrati da tutti quando le cose vanno bene; sono i primi che poi il mondo vuol distruggere, l'uno per paura, l'altro per invidia» ). Kubrick mostra, con aspra ironia, il meccanismo deterministico che governa l’universo da lui rappresentato: il destino è imprevedibile, le forze che muovono l'uomo sono incoercibili e incalcolabili e il piano di sostituirsi a esse nella pianificazione dell'esistenza è vano. La maschera che indossa il protagonista al momento della rapina raffigura l'esuberanza vitalistica infantile del male, tema che sarà sviluppato soprattutto in Arancia Meccanica. La decostruzione e ricomposizione del tempo, il senso di un labirinto spazio-temporale, la fatalità del suo ciclo saranno portate alla massima espressione in Shining. Il cast è eccellente. La regia e il punto di vista dell’autore cominciano a imporsi come gli elementi più importanti del film. Il regista infrange le regole sulla fotografia, specie nell’uso del grandangolo, trovando effetti nuovi e inusitati. Inventa il dolly (carrello della macchina da presa su rotaie) con l'obiettivo grandangolare che, prima dell’adozione della steadycam, diventerà una cifra caratteristica del suo cinema.  

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