La macchina ammazzacattivi

Celestino scopre che la sua macchina fotografica elimina gli uomini malvagi; incomincia a farne uso ma poi si rende conto che è un dono diabolico, e che la pulizia colpleta comporterebbe una strage.

Un apologo fiabesco che, secondo Rossellini doveva educare brechtianamente gli spettatori. La vena neorealistica viene annacquata a favore di un bozzettismo gradevole ma di maniera. Da un soggetto di Eduardo De Filippo e Giuseppe Marotta, sceneggiato da Sergio Amidei, Rossellini, Liana Ferri, Giancarlo Vigorelli e Franco Brusati. La lavorazione del film iniziò nel 1948 ma fu completata, solo alla fine del 1951: quando uscì l'anno successivo, il film fece registrare incassi irrisori.

"La macchina ammazzacattivi", da un soggeto di Eduardo  de Filippo e Giuseppe Marotta, Robero  Rosselljni(anche coautore dello screenplay con Sergio AMidei, Franco Brusati,  Gainarlo Virgorelli, 1952) propone una situazione "surreale"dove un fotografo,  che riceve la visita di uno "strano tipo"convinto di avere poteri per debellare il male e i malvagi, si fa molto influenzare ed e'coovinto di poter mettere"fuori caombattimento"realmente i malvagi, salvo acorgersi che una linea netta capce di discriminare in mood assoluto tra male e bene e dunque portatori dell'uno o dell'altro non e'cosi'chiaramentei identificabile. [+]

"La macchina ammazzacattivi", da un soggeto di Eduardo  de Filippo e Giuseppe Marotta, Robero  Rosselljni(anche coautore dello screenplay con Sergio AMidei, Franco Brusati,  Gainarlo Virgorelli, 1952) propone una situazione "surreale"dove un fotografo,  che riceve la visita di uno "strano tipo"convinto di avere poteri per debellare il male e i malvagi, si fa molto influenzare ed e'coovinto di poter mettere"fuori caombattimento"realmente i malvagi, salvo acorgersi che una linea netta capce di discriminare in mood assoluto tra male e bene e dunque portatori dell'uno o dell'altro non e'cosi'chiaramentei identificabile. Decisamente un tema che sembrerrebbe, d primo acchito, fuori dalla"portata"del "neorealismo"rossllliniano, se non si sapesse che il lemma"neorealismo"sottintende in reata'altro rispetto a una banale"riproduzione della realta'", Ecco allora una sorta di apologo contro un manicheismo di maniera, dove l'immagine fotografica(non certa quella gnoseologicamente agguerrita come i"Blow up"di ANtonioni, successiva di quasi tre liustri)e'in qualche modo il vettore.  La rappresentazione di quanto la macchina da presa"registra"e'paritoclamente intreressnat,e soprattutto nells sequenze dlel consiglio comunale(siamo in un paese costiero del centro-sud italiano), in quella della festa patronale e in altre, relative al cimitero, propongono situazioni decisamente"extra"rispetto a quanto si potrebbe stavilire quasi come"regola"dei film sia di Rossellini sia di De Sica,  proponendo invece un"altro"molto interessante, dove entrano credulita',fantasmi mentali indotti, superstizione etc.  Con interpreti in gran parte"presi dalla vita", , ma con la presenza(diffcilmnete ricpmpscibie)di Aldo e  Carlo Giuffre'e quella (piu "visibile", dato e'nei panni del sindaco)di Giacomo Furia..    Eugen [-]