Dostoevskij

In Dostoevskij, come nei film precedenti dei Fratelli D’Innocenzo, le vicende prendono sempre pieghe orribili e sconfortanti. Ma questo avviene con un fatalismo oggettivo che esclude il compiacimento nichilista. C’è sempre il rimpianto che le cose avrebbero potuto prendere una piega diversa, ma non è stato così. È il contrario di ciò che avviene in tanti film italiani sulla marginalità: quasi sempre prevedibili, anche quando vorrebbero essere liberi e ribelli; quasi sempre estetizzanti, anche quando fingono di inchinarsi a un neorealismo mai conosciuto a fondo. Film sempre aperti a un risarcimento poetico, con la catarsi comunque a portata di mano, retaggio di un pasolinismo mal digerito. Il cinema dei Fratelli D’Innocenzo, invece, prescinde felicemente da Pasolini, né ha complessi e angosce dell’influenza, per usare la sempre attuale metafora di Harold Bloom; e comunque non c’è mai luce in fondo al tunnel. Il viaggio è spesso scomodo, ma questo non vuol dire che ci sia freddezza, cinismo, sguardo da entomologo che si pretende oggettivo. In Dostoevskij attori e spettatori sono lì in mezzo, a sporcarsi, e l’impatto emotivo è spesso insostenibile, privo com’è di mediazioni intellettualizzate.
A.