Fabrizio Croce
Close-up
"Non hai ieri, non hai domani. Tutto è ormai nelle tue mani, mani grandi. Mani senza fine". Le parole della canzone che Gino Paoli scrisse nel 1961 per Ornella Vanoni, continuano a vestire perfettamente il corpo e lo spirito dell' ottantasettenne cantante milanese, fin dalla prima, folgorante apparizione che apre l'omonimo film incentrato, come lo era il brano di Paoli, non tanto e non solo su di lei, quanto sulla relazione ricercata e costruita dalla regista Elisa Fuksas con lei.
È abbastanza spiazzante dunque vederla comparire nell'incipit avvolta da un voluminoso abito fitto di strascichi e di veli , completamente immersa in un 'acqua a metà strada tra l' inquietante presentimento di un gorgo oscuro e lo soavità irreale del liquido amniotico fuoriuscito da una partenogenesi senza più carne e sangue (e dunque senza fine); in quello che potrebbe sembrare un mare, Ornella esegue un movimento rotatorio, flusso inestricabile della grazia dell'eterna ragazza al di là dei conformismi di ogni epoca (inclusa la convenzione dell'età) e del vissuto denso di una donna capace di esporsi al di fuori del suo status di diva, icona e mito; sempre in questa prima sequenza non ci è dato vedere il suo volto e ne intravediamo appena l'inconfondibile capigliatura arancione, come se fosse una regina decapitata dalla tensione verso l'assoluto o una bambola fatta di stracci affogata in un oceano di fotogrammi sovraesposti; una, nessuna e centomila spinta fino al proscenio di un palcoscenico liquido, in continua oscillazione tra vita e rappresentazione. [...]
di Fabrizio Croce, articolo completo (7519 caratteri spazi inclusi) su Close-up 23 febbraio 2022
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