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In Malcolm & Marie Zendaya e John David Washington sono una coppia, lui regista, lei ex attrice. Rientrano a casa dopo la première del primo film di lui, che ha riscosso un grandissimo successo. Lui è sovreccitato e adrenalinico, lei fredda e scontrosa. Di lì a poco scoppierà la miccia che mette in moto il film: lui ha dimenticato di ringraziare lei nel suo discorso, non solo in quanto compagna di vita, ma anche come fonte d’ispirazione del film, che tratta del percorso di riabilitazione di una giovane tossicodipendente. Un litigio che si protrae per tutta la notte, fatto di violentissimi attacchi verbali, recriminazioni e colpi bassi al solo scopo di ferire l’altro. E poi riappacificazioni, tenerezza, gioco. Una notte durante la quale si ripete un ciclo che assomiglia più ad un loop, e del quale non ci viene risparmiato niente.
Zendaya e Washington si muovono tra le mura imponenti e gelide di una villa di lusso che sembra un teatro di posa, un palcoscenico pronto a ospitare le loro performance. Ogni aspettativa emozionale è disattesa: non c’è nessuna sofferenza dietro le lacrime di Marie, non c’è rabbia né vendetta nei racconti dei tradimenti di Malcolm, dai baci non traspare nessun desiderio. Il focus del litigio ben presto si sposta dalla relazione a considerazioni sullo stato dell’arte, con attacchi affatto edulcorati al mondo della critica cinematografica e alla tendenza a politicizzare i contenuti culturali. Pensieri che di certo appartengono a Levinson e che messi in bocca a John David Washington appaiono come un sfogo sovraccarico. I protagonisti sono belli, giovani e ricchi, indossano abiti eleganti e vivono in una casa da sogno: Marie cucina sui tacchi a spillo, Malcolm urla e sbraita con la cravatta annodata al collo.
Levinson vorrebbe far riecheggiare Kubrick, Bergman, Cassavetes. Il risultato è un intellettualismo patinato, dato anche dall’uso del bianco e nero, lontano da qualsiasi realtà, ma tanto agognato da Netflix nel proprio percorso di ricerca di legittimazione. I lunghissimi monologhi di Malcolm in cui cita a raffica film e autori della storia del cinema appaiono estenuanti anche per il più incallito dei cinefili. La dimessa Marie, divisa tra il vivere di luce riflessa o all’ombra del successo del compagno, non ha nulla della disperazione autodistruttiva. Più che un dialogo a tre con lo spettatore, Malcolm & Marie resta un soliloquio compiaciuto dello stesso Levinson davanti al quale risulta difficile non provare l’istinto di ritrarsi.
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