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Dolente dramma giudiziario a tinte fosche, nel quale la consueta gabbia narrativa del genere formata da completi gessati, investigazioni sul filo del rasoio, quintali di ciclostili e battaglie all’ultimo sangue fra i bachi degli imputati si trasforma in un incalzante e disturbatissimo tour de force legale.
Una gimkana quasi kafkiana al termine della quale l’amaro rimasto in bocca dalla tremenda consapevolezza acquisita risulta ben più abbondante delle misere soddisfazioni ottenute dalle povere vittime del caso.
Se nel film le linee narrative in alcuni frangenti non presentano un bilanciamento sempre coerente, la potenza del tema e del percorso del protagonista sono così incredibilmente coinvolgenti che a volte non ci si fa neanche caso alla lunga assenza di alcuni personaggi chiave. Probabilmente è anche giusto così: è necessario entrare nell’ossessione che Ruffalo ben rappresenta con la sua sofferenza, la sua postura sghemba e incurvata, con i suoi tremori da stress. Perché la lotta contro il sistema stanca, svilisce, annienta e trascina con sé chi lotta.
Bilott, grazie anche all’ottima interpretazione di Ruffalo, mostra la consistenza morale dell’eroe tragico e di tutta la drammaticità che esso rappresenta. Una lotta del giusto, per il giusto, per i giusti a fronte del collasso morale di ogni norma che si piega alle viscide logiche del mercato e dell’economia.
E sai mai che non ce ne rendessimo conto, Haynes lo sottolinea ulteriormente, inserendo a più riprese dei contrappunti visivi ed emotivi che servono a tenere alta l'atmosfera tesissima da pandemia incombente e da paranoia cospirativa collettiva. Penso alle riprese aeree della città di notte con i suoi abitanti inconsapevoli, mentre Bilott lavora incessantemente, solo contro tutti, mettendo a rischio la propria salute, il proprio matrimonio e la propria reputazione, a costo di portare alla luce l'immane scandalo e rendere giustizia alle vittime. Un film necessario.
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