Euforia

Sesso, coca e morte quando l'«Euforia» è troppo artificiale

Alla seconda prova dietro la macchina da presa (cinque anni dopo «Miele»), Valeria Golino si conferma dotata di una mano ferma e intensa nonché, com'è in fondo logico, assai sensibile e inclusiva nel rapporto con gli interpreti. «Euforia», in effetti, è un film fragile e sommesso e limitandosi a soppesarne la trama anche un po' scontato, ma il limite complessivo può tramutarsi in pregio qualora serva a fare convergere tutta la luce emotiva sull'ammirevole duetto dei protagonisti. L'accuratezza della forma non risulta, dunque, fine a se stessa e l'alternarsi virtuosistico delle connessioni narrative e delle conseguenti soluzioni di ripresa riesce a lungo, per così dire, a «respirare» all'unisono con il groviglio di segreti, bugie, psicologie e sentimenti che costituiscono il background del film e rischierebbero-in caso d'esposizione didascalica- quella sindrome di soffocamento così frequente nel cinema italiano cosiddetto d'autore. [...]

di Valerio Caprara, articolo completo (3200 caratteri spazi inclusi) su Il Mattino 25 ottobre 2018